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이 드라마를 보게 된건 언제나 고마운 네이트 모모 클럽 덕분이다.
드라마나 영화를 보고자 할 때 난 항상 최소한의 스포일러에만 노출되기 위해서
네이버 검색이나 네이트 클럽 사람들의 짧은 평을 듣는다.
이 드라마에 대한 평은 흥미로웠다.
내가 본 일드 중에 최고의 드라마! 라는 느낌이 역력했다.
대체 어떤 드라마이길래 그러는거야. 꽁한 마음에 하나 하나 보기 시작했다.
1회부터 파격적이다.
결말을 먼저 보여주고 가는 극단적인 사건의 설정.
무엇이 무엇인지 모르는 상황에서 1회는 주인공들의 어린 시절 이야기를 보여준다.
한없이 어두운 여자아이와 왠지 혼자인것만 같은 남자아이
이 둘의 범죄와 사랑의 이야기가 맞물려있다.
주인공의 캐릭터는 극단적이고 맹목적인 행동을 한다.
상황이 이들을 그렇게 처하게 만들었지만 그 이야기는 한없이 슬프면서 우울하면서 아름답다.
우 울 한 드라마.
우리나라 드라마 정서에서도 물론 이런 우울함이 배어있기도 하다.
예를 들자면 <네멋대로 해라>의 우울함.
네멋대로 해라는 한 남자와 한 여자의 사랑을 그리면서 한 남자의 죽음으로 치닫기에 슬프다.
그러나 그들의 사랑은 죽음을 향해 가면서도 한없이 밝고 유치하고 귀엽다.
<네멋대로 해라>작가인 인정옥씨의 또 다른 후속작품
<아일랜드>에선 우울함이 흠뻑 배어있지만 네멋대로 해라는 그와는 좀 다르다.
그러나 이 백야행은 정말 대놓고 우울하고 슬프다.
그 이유는 플롯을 이끌어가고 상황을 만들어주는 이들이 일으킨 사건 자체가 극단적이기
때문이다. 이들은 죄를 지었고 벌을 안 받기 위해서 , 대낮에 서로의 손을 잡고 걸어가자는
소박한 약속을 지키기 위해서 자신들을 다시 죄의 세계로 서로 이끌고 만다.
메인플롯의 시발점이 되는 이 극단적인 사건으로 인해서 이 드라마를 이끄는 힘은
다시 죄를 지어야 하고 벌을 받지않으려고 노력하는 두 주인공의 안간힘이 된다.
상황은 호전되는 듯 하다가도 다시 비극으로 치닫고 만다.
이들의 처음 만남부터 끝까지 그 둘 사이 빛나는 순간은 아주 짧은 시간이였다.
그 짧은 순간에 이 둘은 서로를 알아보고 말았고 그 짧은 순간을 추억하고 다시
재현하기 위해서 이들은 굴레 속에서 하염없이 헤매인다.
이렇게 추상적으로 말 할 수 밖에 없는 이유는 스포일러가 될 수 있기 때문이다.
자, 그럼 이 드라마를 요모조모 살펴보도록 하자.
먼저 배우,
어린 배우들은 뛰어나게 연기를 잘 한다. 특히 하루세의 아역으로 나왔던 그 여자애의
우는듯 웃는 그 연기 , 1회에서 가장 압권이였던 장면은 바로 그것이였다.
난 그 모습을 보며 소름이 끼쳤다. 그리고 그 캐릭터를 이 아역배우가 아주 훌륭히 소화해내는
구나 라는 생각에서 마음의 박수를 보냈다. 그 아역배우의 이름은 기억하지 못하나
그 아역배우가 <여왕의 교실>에 나왔던 배우임은 안다.
꽤나 신비로운 아우라를 풍기는 아역배우였기에 인상깊었나 보다.
남자 아역배우도 나름의 유약하고 나약한 모습을 보여주긴 하나, 여자 아역배우의 캐릭터가
너무 강하기에 묻힌 면이 있다. 그래도 난 그 남자아역배우의 선한 눈빛을 잊을 수 없다.
이들이 성장해서 누가 되느냐?
바로 <세상의 중심에서 사랑을 외치다> 드라마판의 두 주인공 야마다와 하루세다.
바로 요 배우들이다.
비록 포스터에선 야마다가 하루세보다 얼굴이 작게 나와 안습이지만
이들 둘의 시너지는 묘하게 강하다.
세중사에서부터 그랬지만 이들 둘은 묘하게 어울린다.
물론 이들 두 사람이 연기를 모두 잘해서 그렇기도 하겠으나
차가운듯한 하루세의 얼굴과 강렬함과 유약함이 모두 묻어나오는 야마다의 얼굴은
대조되면서도 닮아보인다고나 할까.
뭐, 이런건 개인적인 느낌이지만 말이다.
아역에서 자란 이들 두 배역도 훌륭하게 연기한다.
욕망과 집착, 애증,희생이라는 감정을 둘 다 훌륭하게 연기하고 있다.
이 두 사람의 사이를 위협하는 조연들은 또 어떠한가!
와타베 아츠로는 훌륭하게 악역으로 빛이 난다.
우리나라로 따지자면 와타베 아츠로는 한국의 송강호라고 단언하고 싶다.
<사랑 따윈 필요없어>에서의 호연외에도 <백야행>에서도 훌륭하다.
그리고 이름을 알 수 없는 노형사, 그는 이 드라마로 일본 드라마 아카데미에서 남우조연상을
수상했다고 한다.
이 할아버지는 이 두 사람의 인생을 지켜본 사람이다. 그리고 이들을 멈추게 하기 위해서 잡으려
한다. 이 할아버지의 연기도 대단하다.
입체적인 캐릭터를 만들어나가는 건 당연 배우들의 몫이고
이 드라마 안에서 이들 주연과 조연은 각자 담당한 캐릭터를 훌륭하게 소화해내었다.
적어도 난 그렇게 생각한다.
이 백야행이라는 드라마의 힘은 원작에서 나오기도 하겠으나
(이 드라마의 원작은 일본의 유명 추리소설 작가의 한 작품이라고 한다.)
각본가에게도 돌려주고 싶다.
그 소설을 아직 읽어본 적은 없으나
드라마에서 재해석하는 솜씨가 매우 탁월하다.
특히 두 주인공의 내레이션은 두 주인공의 내적 심리를 동감하고 공감하게 만드는 힘이였다.
좋은 이야기에 좋은 캐릭터, 그리고 작품을 아우르는 주요 정서
이 세 가지가 이 드라마를 사람들이 사랑하게 만들었다고 생각한다.
좋은 드라마를 보면 볼수록 생각하게 되는 것은 참 많다. |
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| 와타베 아츠로 인터뷰 번역하기 |
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* * ... 이 글은 2004년 1월 상순호에 실린 와타베 아츠로인터뷰를 번역한 것입니다.
수정해야 할 부분이 있다면 지적해주셨으면 합니다.
오랜만에 출연한 영화 에서 와타베 아츠로가 연기하는 역할은
애인과 친구에게 배신당하고 마음에 깊은 상처를 입어
上海로 부임해온 자동차 회사 직원 하야세다.
삶의 희망...
more
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어느 해인가 영국의 한 신문사에서 다음과 가은 질문을 내걸고 이색적인 공모를 했다.
'영국의 북쪽 끝에서 런던까지 가장 빨리 가는 방법은 무엇일까요?"
여러 가지 답변이 신문사로 쏟아져 들어왔다.
"비행기로 곧장 날아간다.
뭐니 뭐니 해도 안전하고 빠른 기차가 제격이다.
자동차로 쉬지 않고 달려간다,
열기구를 타고 가면 이착륙 시간조차 줄일 수 있다..."
수많은 답변 가운데 영예의 일등을 차지한 답은 바로 이것이었다.
"가장 친한 친구와 함께 가면 잠시 대화 몇 마디
나눈 새에 목적지까지 갈 수 있다."
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마루야마 겐지/ 여름의 흐름
| 영화를 질투하다
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간수가 있다. 그 간수는 사형 집행 전문이다. 그에게는 이미 셋째 아이를 임신한 아내가 있고 두 아이가 있다. 간수에게는 동료가 있고 갓 들어온 신입 간수도 있다. 그리고 그들의 일상은 너무나도 당연하게 매번 사형을 맞게 되는 사형수들의 사형 집행이다.인간이 그러한 처연한 일을 담당하면서도 일상을 누릴 수 있는지를 마루야마 겐지는 아주 담담한 태도로 그려나가고 있다. 한 사형을 집행하고 갓 들어온 신입 간수는 일을 그만두고 다른 두 간수는 왠지 이상한 느낌을 느끼면서 자신들의 처지에 대한 부조리를 날려버린다. 인간에게 주어진 운명이라든가 대립이라든가 하는 형이상학적 주제를 논하기보다는 불가피하게 치루어지는 일들에 대한 인간의 무서우리만치 담담한 태도에 대해서 냉랭한 태도로 그려내는 마루야마 겐지의 소설은 흥미롭다.
이 중단편으로 마루야마 겐지는 야쿠타카와 상을 수상했다. 마루야마 겐지는 자신의 에세이집 <소설가의 각오>에서 자신에게 주어진 이 상이 매우 뜻밖이면서 문학계가 만만하구나 라고 생각했다고 한다.그러나 그의 그 의기양양한 면은 여타 다른 작가들의 겸손함과는 차원이 틀리다.맑은 언어를 구사 하고자 하는 그의 노력은 이 중단편으로 상을 수상해서 본격적인 문학을 시작할 때부터 시작되었다. 마루야마 겐지 하면 연상되는 금욕적 생활. 그 생활 속에서 겐지는 계속해서 훌륭한 소설들을 써나가고 있다
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스티븐 스필버그 /<E.T>
| 영화를 질투하다
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어느 책에선가 발췌한 부분인데
그 책의 출처가 도저히 기억나질 않는군요.
그래도 인상깊게 읽었습니다.
저에게는 이티가 꽤나 제 인생에서 기억에 남는 영화라 이렇게 올려봅니다.
난생 처음 영화관에서 본 영화였거든요.
그때의 극장에서의 공기까지도 기억하는 선명한 추억으로만 남아있기도 하지만 조만간 다시 한번
이티를 볼 예정입니다.
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이 외계인의 생김새에 친숙해지려면 시간이 좀 필요하다. 부드러운 털이나 보기 좋은 체격, 혹은
산뜻한 피부색 대신, 감자 모양으로 생긴 외계인은 머리카락 없는 투박한 머리에 가늘고 긴 목을
하고 있다. 그리고 두눈에는 언제나 눈물이 고여있어서 연민을 불러일으키는 듯 했다. 아이들이 집
에서 기르는 애완동물 중에도 그런 외양을 한 것은 없으며, 그 누구도 외계인이 그렇게 생겼을 거
라고 생각하지 않았다. 하지만 영화 이티는 변화를 가져왔다. 이 영화의 주인공을 본떠서 만든 장
난감 인형의 판매는 그때까지 영화사들이 특정 영화에서 추진했던 부업의 차원을 금방 넘어섰다.
이티를 통해 스티븐 스필버그가 입증해보인 것은 공격적인 마케팅 전략으로 이를 통해 매우 많은
돈을 벌어들일 수 있을 뿐만 아니라. 월트 디즈니사의 캐릭터들을 초라해보이게 만들 정도의 인기
폭발 상품을 유행시킬 수도 있다는 것이다.
이티 인형을 침대 속에서 끌어안고 잤던 아이들 중에 미키 마우스를 가지고 싶어한 아이가 몇이나 있었을까? 캐릭터 인형으로
돈을 벌어들일 수 있도록 제작사는 영화주인공이 화젯거리가 되도록 유도했다. 칸영화제에서 이루어졌던 유럽 첫 상영
회에서 영화 제작자들은 기자들에게 이티 모형에 대해 세부사항까지 소개해주었다. 주인공 모형의 제작에 든 비용은 칠
십만 달러에 달했고 전자 조종장치를 만드는 데만도 사십만 달러가 소요되었다고 한다. 그리고 이티 모형을 조종하는
데 12명으로 된 팀 하나가 필요했다. 그리고 그 외에도 많은 것이 필요했다. 하지만 영화에서 기술적 현란함은 그다지 많
이 찾아볼수 없다. 결국 제작사 측도 난쟁이ㅣ가 아주 간단한 모형속에 들어가서 조종을 하며 작업하기도 했음을 시인했
다. 그럼에도 불구하고 칸영화제에서 열린 상영회는 대성공을 거두었다. 이티는 오스카 특수효과상을 수상한 후에 개봉
과에서도 선풍적인 인기를 끌었다. 그리하여 제대로 움직이지도 못하고, 정확하게 의사전달도 하지 못하는 감자 모양의
외계인은 화제가 되었다. 그러나 바로 이러한 결함들이 단순한 플롯에서- 아이들이 위험에 처한 외계인을 발견하고 동
로들이 다시 그를 데리러 올 때까지 그 외계인을 숨겨둔다- 그럴듯한 영화를 만들어낼 수 있게 해주었다. 이티의 외계인
이 지닌 명백한 결함들은 관객들에게 보호 본능을 불러 일으킨다. 외부 세계와 외계인을 추적중인 FBI로부터 도망치기
위해. 이티는 곰 인형과 장난감 그리고 애완동물에 둘러싸인 채 아이들 방에 숨겨져 있다. 외부 세계의 형체는 모호하기
만 하다. 군화와 원뿔형의 플래시 불빛, 그리고 허리춤에서 짤랑거리는 소리를 내는 열쇠 꾸러미가 이티의 적들을 명시
하는 전부이다. 나중에 추적자들은 우주복 차림으로 형체를 드러내며 영화의 결말 부분에 가서야 그들 중 하나가 이티
의 친구 이외에 유일하게 온전한 사람의 형태로 대신 익명으로 화면에 등장한다. 하지만 피터 코요테가 분한 이 인물은
악당이 아니라, 선한 의도를 지닌 사람이었다. 이티는 언어로 의사소통할 능력이 없기 때문에 관객이 이티와 교감하는
것은 부분적으로마 srksmd하다. 이 문제점을 보완하기 위해서 영화제작자들은 그에게 텔레파시 능력을 부여했다. 이티
를 발견하고 보호해주는 엘리엇( 헨리 토마스 분)은 나중에 외계인 친구 이티와 똑같은 육체적 고통에 시달린다. 이토
록 영적인 방식으로 이티와 그의 친구의 운명이 얽혀 있다. 그리하여 고나객들은 추적자로부터 감자처럼 생긴 외계인을
필사적으로 지켜내려고 하는 아이들의 눈으로 세상을 바라볼 수 밖에 없게 되었다.이티에는 또 하나의 흥미진진한 이야
기가 있으나 부수적으로만 다루어진다. 그것은 미국의 교외에 위치한 백인 중산층 거주 구역에 사는 아이들에 관한 이야
기이다. 아버지가 없는 아이들은 물질적으로는 풍요롭지만, 정서적으로는 결핍된 상태에서 자라난다. 아이들은 볼품없
는 인형을 통해서 인간보다 더 선한 외계인에 대한 동화같은 이야기를 생각해 낸다. 스필버그는 이 이야기에 감상을 과
도하게 불어넣었고 그로 인해 생겨난 거품은 미국 중산층 어린이의 실상을 정확하게 전달하는 것을 방해했다.아이들의
방, 장난감, 인형, 할로윈 의상, 만화책, 과자 상표들, 영화가 상영된 지 거의 20년만에 이 모든 자잘한 소품들은 아이들
이 못생긴 고무 인형에 마음을 사로잡혔던 시대에 대한 하나의 상징으로 자리잡았다. 당시에 어린이였던 사람들은 부모
가 되어가고 있다. 하지만 예전에 극장에서 대성공을 거둔 바 있는 이티가 다시 그들의 아이들 방에까지 상륙할 수 있을
것 같지는 않다. 오늘날 아이들 방에 있는 외계인의 형상은 그것의 시조보다 기술 공학적인 면에서 몇 광년은 앞서 있기
때문이다. 이런 상황에서는 오히려 아무런 과학 기술도 사용하지 않은 디즈니의 미키 마우스가 훨씬 더 유리한 위치에
있는 것 같다. 그럼에도 불구하고 이티는 은하계 어딘가에서 계속해서 살아가고 있을 것이다. 그리고 이티가 길을 잃어
버리면 다시 계속해서 중얼거릴 것이다. " 집 전화, 전화 집, 집 전화!" 라고.
나는 오직 어머니만이 사랑할 수 있는 그런 존재를 창조해 내고 싶었습니다. 너무나도 행복해서 사람들과의 관계가 필요
없는 그런 천상의 존재 말고 말입니다. 영화의 스토리는 그가 지닌 성품의 아름다움을 잘 보여주고 있습니다. .... 자세
히 들여다보면 이티가 영화에 나오는 모든 인물들 중에서 가장 인간적인 인물임을 알 수 있을 것입니다.
-스티븐 스필버그, 1982년 칸 영화제의 기자 회견에서-
1947년 12월 18일 스티븐 스필버그느 오하이오 주의 신시내티에서 태어났다. 그는 애리조나 주의 피닉스에서 자라났으
며 일찍부터 8mm 카메라로 영화를 찍기 시작했다. 그때 완성했던 영화 앰블린의 이름을 따서 후에 그는 영화제작사를
차렸으며 이로써 스필버그는 1960년대 말 할리우드에 입성했다. 그는 텔레비전용 영화를 연출했으며, 1971년에는 <대
결>로 첫 번째 성공을 거뒀다. 정체 불명의 운전자가 모는 화물차가 작은 승용차를 탄 남자를 추격하는 내용의 이 텔레
비전용 영화는 유럽에서는 극장에서 개봉되기 까지 하였다. 4년 후인 1975년에는 스필버그는 <조스>로 흥행에 크게 성
공한다. 1981년 <레이더스>로 시작하는 <인디아나 존스>시리즈, 1982년의 이티 그리고 1993년 시작한 쥬라기 공원 시
리즈는 스티븐 스필버그를 영화사상 상업적으로 최고의 성공을 거둔 감독으로 kas들어주었다. 그는 어린아이를 위한 동
화적인 영화 이외에도 진지한 소재를 다룬 영화를 만드는데 노력을 기울였고, 그 중에는 1985년에 앨리스 워커의 작품
을 각색한 영화 칼라 퍼플이 있다. 1993년 스필버그는 폴란드에서 쉰들러 리스트를 촬영했다. 홀로코스트에 관한 이 영
화로 그는 오랫동안 갈구하던 진지한 영화감독의 타이틀을 얻을 수 있었다. 쉰들러 리스트에서 거둔 수익금으로 스필버
그는 홀로코스트에 대한 기록 사업을 벌이는 재단을 후원하게 된다. 스필버그는 폴란드에서 쉰들러 리스트의 촬영 작업
을 하면서, 위성통신과 인터넷을 통해서 쥬라기 공원의 편집을 감독했다. 이 영화는 영화사상 최고의 흥행 기록을 다시
갱신한다. 제작자로서도 매우 활발한 활동을 벌이는 스필버그는 1997년 옛 디즈니사의 경영자인 제프리 카첸버그, 음악
제작사인 데이비드 게펜과 함께 드림웍스를 설립했다. 현재 이 영화사는 컴퓨터 애니메이션을 전문적으로 제작하고 있
다.
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양손이 없는 남자가 찾아와서, 우리 집을 찍은 사진을 사달라고 졸라댔다. 크롬제(製)의 의수(義手)를 제외하면, 그는 쉰 살 안팎의 평범한 남자로 보였다.
"어쩌다 양손을 잃게 됐소?" 그가 용건을 이야기한 후, 나는 그렇게 물어 보았다. "그건 아무래도 상관없는 일이요." 그가 말했다. "사진 사겠소? 아니면 말겠소?""우선 들어오시죠." 내가 말했다. "커피를 마시려던 참이었소,"마침 젤리도 만들었지만, 그 일에 대해서는 말하지 않았다.
"그럼 들어가는 김에 화장실도 좀 사용할까요?" 양손이 없는 남자가 말했다.
나는 그가 어떤 식으로 컵을 드는지 보고 싶었던 것이다.
그가 카메라를 어떻게 드는지는 이미 알고 있었다. 카메라는 구식의 폴라로이드 카메라였다. 커다랗고 검었다. 그는 그것에 가죽끈을 달아 어깨에서 등으로 두르고, 가슴에 단단히
붙이고 있었다. 그는 집 앞의 보도에 서서, 집을 파인더(finder 사진을 촬영할 때 피사체의 범위, 초점을 맞추기 위하여 들여다보는 카메라의 부속 장치; 옮긴이) 속에 집어넣고, 양쪽 의수로 셔터를 누른
다. 곧이어 사진이 나온다.
조금 전, 나는 창문을 통해 그 작업을 쭉 지켜보고 있었던 것이다.
"화장실은 어느 쪽에 있습니까?"
"저쪽으로 가서 오른쪽이요."
몸을 접어 구부리는 것처럼 웅크리더니, 그는 몸에서 가죽끈을 풀었다. 그리고 소파 위에 카메라를 놓고, 상의의 주름을 폈다.
"일을 보는 동안 사진을 좀 보시죠."사진을 받아들었다.
좁은 단형(短形)의 잔디밭, 차고, 현관 계단, 차고, 현관 계단, 밖으로 내밀어진 창문, 그리고 내가 그를 쳐다보고 있는 부엌의 창.
맙소사, 도대체 왜 내가 이런 비극적인 사진을 갖고 싶어하겠는가?
나는 눈을 가까이 대고, 부엌 창에 내 머리가 찍혀 있는 것을 발견했다. 나의 머리 모양.그런 내 자신의 모습을 보고 있으니, 왠지 기분이 착잡해졌다. 그런 것은 확실히 사람을 착잡하게 한다.
화장실의 물 내려가는 소리가 들렸다. 그리고 남자가 얼굴에 미소를 띄우고, 바지 지퍼를 올리면서 돌아왔다. 한쪽 의수로 벨트를 누르고, 다른 한쪽으로 상의 자락을 바지 속에 찔러 넣고 있다.
"어떻습니까?" 그가 말했다. "마음에 드십니까? 내가 보기에는 잘 찍힌 것 같습니다만. 자랑은 아니지만, 어느 모로 보나 프로의 작품이지요."
그는 바지의 넓적다리 부분을 잡아당겨 팽팽하게 폈다.
"커피 드시죠."내가 말했다.
"혼자 사시는 모양이죠?" 그가 말했다.
그는 거실을 가만히 쳐다보더니 고개를 흔들었다.
"힘드시겠습니다." 그가 말했다.
그는 카메라 옆에 앉더니, 한숨을 쉬면서 느긋하게 등을 폈다. 그리고 의미심장한 미소를 지었다.
"커피 마시세요."
나는 머리 속으로 열심히 화제를 찾았다.
"아까 아이들 셋이 이 주위를 어슬렁거리더니 말이죠, 보도 옆에 있는 돌에 우리 집 주거 표시를 써주겠다고 하더군요. 일 달러면 된다고 하면서요. 혹시 그 일에 대해 짚이는 것이 없습니까?"
그것은 남자를 떠보기 위한 추측이었지만, 그래도 나는 남자가 어떻게 나오는지 가만히 지켜보았다. 그는 두 개의 의수로 컵을 감싸쥔 채, 힘에 겨운 듯한 표정으로 몸을 앞으로 구부리더니, 컵을 테이블 위에 놓았다.
"나는 항상 혼자 일하고 있습니다." 그가 말했다. "지금까지 쭉 그래 왔으며, 앞으로도 계속해서 혼자 일할 생각이죠. 무슨 일인지 잘 모르겠군요.""혹시 관계가 있지 않을까 생각해서 물은 겁니다." 내가 말했다. 머리가 아팠다. 커피를 마셔도 두통은 사라지지 않았다. 젤리라면 가끔 효과가 있었다. 나는 사진을 집어들었다.
"부엌에 있었지요." 내가 말했다. "보통은 안방에 있습니다만."
"흔한 일이지요." 그가 말했다.
"모두들 갑자기 나가 버리는 거죠. 하지만 괜찮지 않습니까, 나도 혼자서 일하고 있는 걸요. 그래, 어떻게 하시겠습니까? 사진을 사시겠습니까?"
"사죠."내가 짧게 대답했다.
나는 일어서서 커피잔을 치웠다."고맙습니다." 남자가 말했다. "나도 시내에 방을 빌리고 있습니다만, 그다지 나쁘지 않죠.
버스를 타고 그 근처를 빙 돌아 한 차례 일을 하고요. 대충 끝나면 또 다른 거리로 옮기지요. 어떤 식인지 이해하시겠습니까? 뭐, 나도 아이가 있습니다. 댁과 마찬가지로요."
나는 컵을 손에 든 채, 남자가 꿈틀거리며 힘겹게 소파에서 일어서는 것을 보고 있었다.
남자가 말했다. "덕분에 보시다시피 건강합니다."
나는 남자의 의수를 가만히 쳐다보았다.
"커피 감사합니다. 그리고 화장실도요. 폐를 끼쳤습니다."
그는 양쪽 의수를 올리더니 다시 내렸다.
"잠깐만요." 내가 말했다. "얼마지요? 나와 집이 함께 들어간 사진을 좀더 찍고 싶은데요."
"소용없어요, 그런 일 해봤자." 남자가 말했다. "그런 일 해 봤자 돌아오지 않으니까요."
그래도 나는 남자의 몸에 카메라의 가죽끈을 둘러 주었다.
"깎아서, 세 장에 일 달러." 남자가 말했다. " 이 이상 깎으면 저도 곤란합니다."
우리는 집 밖으로 나갔다. 남자는 셔터를 조정했다. 내가 어디에 서야 할지 그가 알려주었다. 우리는 촬영에 착수했다.
우리는 집 주위를 돌아다녔다. 대단히 체계적으로. 나는 옆으로 향하는가 하면, 카메라 쪽을 정면으로 바라보기도 했다.
"좋아요." 남자는 말했다. "좋아요. 좋아." 우리는 집을 한 바퀴 빙 돌아, 다시 정면 현관 앞으로 되돌아왔다. "이것으로 스무 장, 이제 됐지요?""아니요. 아직 지붕 위가 남아 있소."
"이거 참." 남자가 중얼거렸다. 남자는 주위를 두리전거리며 바라보았다. "그럽시다. 그렇게 해야 한다면 말이죠."
"한 명도 남지 않았어요. 모두들 어딘가로 가 버렸단 말이요."
"이것을 보세요!" 남자는 말하며, 양쪽 의수를 들어 올렸다.
나는 집으로 돌아가 의자를 가지고 왔다. 그리고 그것을 차고 앞에 놓아 보았지만, 지붕은 닿지 않았다. 그래서 나무상자를 가져와서 의자 위에 놓았다. 지붕 위는 굉장했다. 나는 일어서서 주위를 둘러보았다. 내가 손을 흔들자 양손이 없는 남자도 의수를 흔들어 주었다.
그때 나는 그것을 발견했다. 작은 돌들이다. 굴뚝의 구멍을 덮고 있는 그물 위에, 마치 작은 돌들의 아담한 소굴이나 되는 것처럼, 작은 돌들이 쌓여 있었다.물론 아이들 짓이다. 아이들이란 곧잘 그런 일을 한다, 돌을 던져 굴뚝 속에 집어넣으려고 하는 것이다.
"됐습니까?" 나는 소리를 지르며, 돌 하나를 손에 쥐었다. 그리고 남자가 나를 파인더 속에 담기를 기다렸다.
"좋아요!" 남자가 대답했다.
나는 가슴을 뒤로 젖히고, 큰소리로 "이봐요!"라고 고함치며 그 돌을 힘껏 내던졌다."안돼요." 그가 크게 외치는 소리가 들려왔다. 나는 움직이는 것은 찍을 수가 없어요.""한 번 더." 나는 고함쳤다. 그리고 돌을 또 하나 손에 쥐었다.
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말로는 설명할 수 없는 일
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세상엔 말로 설명할 수 없는 일들이 너무나 많다.지금 순간 내가 느끼는 감정을 다른 사람에게 설명하기란 어렵다. 누군
가를 좋아한다고 해서 얼마만큼 좋아하냐고 물어보는건 얼마나 바보같은 짓인가? 중요한 건 얼마만큼이 아니라 어떻게
좋아하느냐 하는 것이다.그리고 어떤 이들에게 느끼는 그 여러 가지 감정들을 일일이 설명하기란 어렵다. 그리고 또한
세세하게 설명하려고 하는 일들은 때론 그 일들의 본질을 왜곡시키곤 한다.그래서 우리들에게는 형식적으로 필요한 말
들이 있다.
"감사합니다" "고맙습니다" "잊지 못할거에요."
이런 말들이 형식적인 말에 속한다.일상 생활 속에서 이런 말들은 정말 소중하게 생각하는 이들에게쓰인다. 하지만 때
론 이러한 말들이 지겨울 때가 있다. 그건 마음과 마음이 통하지 않는 문제이기 때문이다.그리고 무엇보다 절망적인 것
은 이렇게 마음과 마음이 통하는 일이드물다는 것이다.하지만 인간은 이러한 사실을 망각할 만큼 어리석다. 오늘도 공중
에선 헛된 말들이 오가고 있다
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I love Dog
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텔레비젼에서는 요즘 한창 버려지는 애완견들의 이야기가 흘러 나오고 있었다. 저녁이나 먹어볼까 하고 앉은 나는 순
간 얼어버렸다. 내가 좋아하는 강아지들이 불쌍하게도 덜덜덜 떨고 있었던 것이다. 원래도 혼잣말을 잘 하는 나는 저런
썩을 놈들! 이라고 말하며 개를 유기한 인간에 대해서 가벼운 분노를 느끼고 있었다. 강아지 구급대도 있구나 라는 생각
을 하면서 전화번호를 찾고 유기견이 있으면 전화해야지 하면서 생각하고 있었다. 보호 기간이 끝나면 안락사 한다는 그
들의 운명에 조의를 표하면서 말이다.
강아지를 버리는 인간들, 이 끝내주는 빌어먹을 인간들은 자기 자신에게도 책임을 지지 못할 인간일 것이다. 강아지를
키우고자 한다면 자기 가족처럼 키워야 하는 것인데 그 도리는 커녕 자신의 악세서리 정도로 생각한다면 이건 무척 곤란
한 일 정도가 아니라 완전히 정신 없는 사람이라고 해도 전혀 무리가 없다. 유기견들은 거리를 쏘다니며 살아남기 위해
서 고군분투할 것이다. 내가 이렇게 생각하고 있는 지금도 강아지들은 어떻게든 추위를 피하기 위해서 어둑한 골목길에
버려진 박스 한 구석에서 몸을 덜덜 떨며 사람을 믿지 못하는 눈을 하고 누워있지는 않을까 하는 생각을 해본다. 저절로
숙연해진다. 버려진다는 건 그 자체로 인간에게나 동물에게나 슬픈 일이다. 그리고 인간은 버려져도 스스로 어떻게든 자
신을 보호해줄만한 공간을 찾아갈 수 있는 힘이 있다. 자신의 의지로 어디든지 걸어갈 수 있고, 쌩쌩 차가 달리는 도로에
서도 자동차들은 사람이 지나가면 어떻게든 피하고자 한다. 그러나 동물은 도로에서도 인간의 눈에 잘 띄지 않는 연약한
몸을 가지고 있고, 자신을 보호해줄만한 공간으로 찾아갈 수 없게 되어버렸다.
이 모든 것은 다 인간의 탓이다. 스스로 책임질 수 있는 일을 해야 한다. 강아지를 키우는 일을 사소한 일이라고 생각한
다는 것은 정말 바보같은 짓이다. 키우기로 마음먹은 순간, 자신의 강아지와 눈이 마주치는 순간 귀엽다 라고 느끼는 단
순함에서 벗어나서 자기 자신의 책임이라는 걸 알아야 한다. 그걸 모르는 바보같은 인간들을 생각하니 정말 화가 치밀
어 오른다. 그런 복잡하다면 복잡한 생각을 하고 있는데 옆에서 자신의 동족이 등장하는 프로그램을 보지 않고 태연하
게 자고 있는 강아지를 본다. 강아지들의 세계에서도 이기주의는 만연한 것인가 라는 생각이 문득 들었다. 그러나 강아
지의 쌔근거림을 들으면서 왠지 모를 편안함을 느끼게 된다. 그러면서 왠지 내 눈에 힘이 들어간다. 이녀석은 내가 책임
져야지 하는 생각이 들면서 괜히 오바스러운 눈빛을 주어도 이 녀석은 쌕쌕 거리며 잠을 잔다. 넌 이렇게 잠을 잘 수 있
지만 지금도 어디에선가 벌벌 떨고 있는 녀석들이 있단 말이지 하면서 잠을 깨워본다. 왜그러느냐 하는 표정으로 쳐다
보는 녀석의 눈을 보자니 할 말을 잃었다. 그래, 넌 그렇게 아무것도 모르고 사는게 편안한 거다. 그런거다.
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누군가에게나 불특정다수에게나 만만한 사람이 된다는 것은
참 신기한 일이면서 때론 불쾌하다. 남자인 경우에는 어처구니 없
는 일을 당하기도 한다.
나 같은 경우만 해도 어느 곳에 가든지 어떤 사람은 나에게 불을
빌리려 오고 어쩔 때에는 담배도 한 개피 얻으려고 온다.
아무리 아무리 내가 만만한 사람이 아니라고 긍정해 보려고 하지만
내 인생에서 이런 일들은 너무나도 빈번히 일어나서 스스로의
자의식에게도 이러한 생각을 공급하게 된다.
만만한 사람이야. 난.
때론 후배가 대출을 부탁하며 때론 선배가 대출을 부탁하며
나는 톤의 높낮이를 조절하며 흔쾌히 대출을 하고
또한 지독한 길치인 나에게 왜 그리도 사람들은 길을 자주 물어
보는지.
그렇다고 어렴풋이 아는 기억으로 대충 때려잡아서 길을 가르쳐
주는 내 인생은 뭔지.
참 나도 만만한 인생이다.
누군가에게 편안하게 다가가는 것과는 분명히 다른 차원의 만만함
이라고 생각되어진다.
내 이마에 그렇게 써 있거나 멍한 눈빛인 나의 모습을 사람들이
너무나 자주 발견하는 것일지도 모른다.
이러한 만만함이 앞으로의 내 인생에 어떠한 영향을 끼칠지는
잘은 모르지만 앞으로는 체념하고 그냥 길을 더 잘 알도록 하고
항상 주머니에는 라이터와 담배를 준비하고 목소리의 톤 높낮이에
신경을 쓰는 인생을 살아야 할 것만 같은 숙명이 나를 스치운다.
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Jude Law Vol.1
| 영화를 질투하다
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