상반된 두 얼굴 사이의 긴장감, 배우 울리히 뮤흐



T E X T 김성훈



애초에 감시자로 어울리지 않는 얼굴이다. 도청이어폰을 끼고 있는 벗겨진, 둥근 얼굴형이며, 한 곳을 응시하는 그의 눈빛은 (좋은 식이든 나쁜 식이든) 신념이 강한 느낌을 준다. 하지만 태초로 눈이 선한 눈이다. 하지만 이런 인상은 감시자 캐릭터가 구축되기 시작할 때 한치의 흔들림없이 한 곳만 응시하는 강한 힘을 보여줄 수 있다. 바로 영화 <타인의 삶>에서 배우 울리히 뮤흐가 보여준 모습이 바로 그것이다. 선한 얼굴, 인상이기에 더욱 더 균열이 없이 강해보인다고 할까. 이 점이 분명 이 영화의 감독인 플로리안 헨켈 폰 도너스마르크가 동독의 비밀경찰 비즐러 역에 울리히 뮤흐를 캐스팅한 가장 큰 이유일 것이다. 선하게 보이는 얼굴과 인상을 통해 동독의 비밀경찰로서 깨끗한(?) 신념, 관객들이 절대로 의심할 수 없게 만드는 동시에 갈수록 극 예술가 드라이만에 동화되어 가면서 그를 보호해줄 때 관객들은 그의 얼굴과 깊은 신념을 가진 행동에 설득 당한다. ‘저 사람이라면 저럴 수 있어.’ 하면서 말이다. 개인적으로 배우 울리히 뮤흐가 영화 <타인의 삶>에서 감명받은 부분은 비즐러(울리히 뮤흐)가 드라이만의 사생활을 엿보면서 그의 삶을 보호해주고 싶은 마음을 관객들에게 보여주지 않는다는 점이다. 그저 눈은 대상이 분명하지 않은 한 곳을 응시하고 귀는 오로지 드라이만에 향해있을 뿐이다. 스폰지처럼 서서히 빠져들 뿐 어떤 특정부분에 자신의 감정을 표정과 행동에 절대 드러내지 않는다. 어쩌면 이 부분은 배우의 역할과 표현의 측면이기도 하지만 영화의 연출에서 가장 핵심적인 부분이기도 하다. 왜냐하면 울리히 뮤흐가 동독의 비밀경찰 수뇌부에 의심을 사게 되기 전까지 관객들을 팽팽하게 긴장된 상태를 유지시켜야 하는데 이 영화는 철저히 ‘훔쳐 보는 자/훔쳐 보여지는 자’의 구도에 의한 긴장감이라 비즐러가 드라이만에 동화되어 가는 정보를 감추어야 연출의 목표를 달성할 수 있기 때문이다. 그런 맥락에서 울리히 뮤흐는 ‘선한 얼굴과 인상-강한 신념의 동독의 비밀경찰이라는 캐릭터’ 사이에서의 균형을 상당히 영리하게 왔다갔다하면서 관객들의 주의를 빼앗고, 긴장감을 책임진다. 이 점은 연기를 떠나 얼굴에서 나오는 힘이다. 그가 이 역할을 제대로 했기 때문에 마지막에 드라이만의 타자기를 빼돌리는 반전의 행동과 통일 후 드라이만의 신간책을 구입할 때 포장하겠느냐의 점원의 물음에 (한번도 보여주지 않던) 아름다운 미소를 지으며 “아뇨, 이 책은 저를 위한 책입니다.”라고 대답할 때 관객들에게 주는 감정의 울림은 배가되어 전달된다.
실제로 배우 울리히 뮤흐는 베를린 장벽이 무너지기 전에 동독에서 건설노동자, 베를린 장벽 경비원으로 일했다. 그리고 통일 후 독일의 많은 TV드라마와 연극에서 배우로 활동하면서 독일의 안성기라 불릴 정도로 대중적이고 훌륭한 배우였다고 한다. 그리고 2007년 7월에 생을 마감했다. 죽기 전에 독일의 잡지 ‘데일리 텔레그래프 The Daily Telegraph’지와의 인터뷰에서 “영화 <타인의 삶>의 비즐러 역을 준비할 때 어떻게 준비하셨는지요?”라는 질문에 울리히 뮤흐는 “그저 기억을 끄집어냈을 뿐입니다.”라는 짧고 인상적인 답을 했다고 한다.

비즐러라는 캐릭터가 서서히 변해가는 모습은 연출의 역할이 아니라 철저하게 배우의 역할이다. 울리히 뮤흐는 자신의 강한 신념의 얼굴로 관객들의 마음을 서서히, 고요하게 움직인다.