③프리프로덕션-1.외국 과의 합작영화에서 소통의 중요성
최초공개, 영화 <경계> 제작 일지: 서울에서 몽골 고비사막까지의 생생한 현장의 모습



T E X T 김성훈



(영화 <경계>의 우리 몽골스텝이 게르 이미지를 참고하라며 보내준 게르 이미지 자료)
모든 이미지 권한은 저를 비롯 <경계>스텝들에게 있습니다.


영화 <경계>의 프리프로덕션을 준비하면서 한국영화 작업과 가장 달랐던 점은 크게 ‘해외로케’라는 요소와 ‘합작하는 외국 제작사’의 존재이다.
해외로케가 국내 촬영보다 어렵다는 것은 당연한 상식이지만 막상 그것을 나에게 일로서 다가왔을 때 난감한 점이 한 두 가지가 아니었다. 그 중에서도 가장 어려웠던 점은 한국에서는 궁금한 점이나 확인해야 할 사항이 생길 때 그때 그때마다 바로 확인할 수 있는 것들을 해외로케 촬영준비과정에서는 어떤 사항을 하나 확인하려고 할 때마다 시간이 최소한 하루 이상이 걸린다는 점이다.
가령, 항가이가 사막에 나무를 심는 장면을 준비할 때 연출부 안의 미술/소품 담당은 몽골이라는 나라에 현재 계절에서 어떤 어린 나무들이 있고, 과연 그 나무들은 어디서 구해야 하며, 얼마나 구할 수 있는지, 원하는 수량은 얼마의 돈이 들어가는지 와 같은 정보들에 대한 구축된 데이터가 없을뿐더러 확인하는데도 많은 시간이 걸린다. 이 점은 미술/소품에만 해당되는 사항이 아니다. 내가 맡은 배우/의상/분장에서는 조릭(몽골 병사)의 몽골군복은 어떻게 구할 수 있고, 조릭의 나이를 미루어 계급은 어떤 계급으로 달아야 하며, 항가이가 밖에서 입는 의상과 실내에서 입는 의상의 종류, 색깔은 어떻게 해야 하는지 데이터가 없기에 하나하나 처음부터 만들어나가야 하는 어려움이 있었다.


(역시 우리 몽골스텝이 항가이가 심는 나무에 대해 직접 몽골 산림청에 찾아가 구해서 바로 보내준 어린 묘목 이미지)


모든 이미지 권한은 저를 비롯 <경계> 스텝들에게 있습니다. 가급적이면 퍼가시는 것을 금합니다.


한국영화 작업 할 때는 관련담당자나 관련기관에 전화 한 통이나 메일을 통해서 바로 바로 알아볼 수 있거나 비슷한 소재의 영화 스텝들에게 물어봐서 빠른 시간 안에 그 영화가 구축한 데이터를 참고하여 준비할 수 있지만 영화 <경계>의 프리 프로덕션 작업은 모든 것을 무에서 만들어내야 하는 상황이었다. 즉, 궁금한 점이 있으면 합작한 몽골 제작사 담당자에게 메일을 보낸 후, 그쪽에서 다시 몽골 안의 상황들을 조사한 후 다시 우리에게 메일을 보내면 최소한 하루가 걸린다.
그래서 몽골 제작사와 매일 같은 많은 양의 메일들을 주고 받았는데, 지금 내 메일함에 저장된 내용들을 보면 앞으로 몽골에서 영화를 찍을 기회가 있을진 모르겠지만 나중에 또 유용하게 쓰일 수 있는 귀중한 자료들이다.

Sain baina yy? Ta bygdiin amariig erie.BI 3 shirhegeer booj syylgahad beldsen modnii zyrag yavyyllaa. 3-shirheg ni arai baga sanagdaj baina.5-shirhegeer syylgaval zyrgand goe sagalgar haragdah bolov yy? gej bodoh yum.Neg shirheg ni 1500 yum baina. Bi zuv oilgoson baina.Tsetserlegch emegteitei yariad olniig avah yum bol 1000 tugrugund ugno genee.0027-r zyrag bol 40-50 shirhegeer booson baigaa ni. Bi zygeer sonirhyylj avsan yum.16nd zyrag avaltiin grafik yavyylna gesen yasan be?.Mun hezee dansand mungu shiljyyleh ve?.Tsagaan tolgoitoos asyyj ugnu yy?Zyrag avaltiin grafik yaraltai heregtei baina.Bid yumaa beldmeer baina.
Bayarllaa.Saraa.

안녕하세요. 모두 다 잘 지내시죠?
3개씩 묶은 묘목 사진 보냈는데 3개씩으로 묶으면 좀 작아
보이고 5개씩으로 묶을 땐 아주 적당하게 보입니다.
1개당 1.500 투그릭인데 대량으로 살 경우 1.000원까지
깎아 준답니다.
0027번 사진은 40-50개를 묶어 놓은 사진입니다.
/많이 묶어 놓으면 어떨까 해서 한 번 찍어 봤습니다.



단순한 메일 교환처럼 보이지만 이 같은 아주 간단하게 보이는 작업에는 서로가 서로에 대한 신뢰와 믿음이 있어야 가능한 일이다. 특히, 프리프로덕션처럼 함께 작업한지 얼마 되지 않은 관계라면 더욱 더 서로를 믿어야 하고, 서로의 실수와 오해들을 이해할 줄 알아야 한다. 한번 불신하게 되면 정말 중요한 촬영 현장에서 제작진행에 큰 독이 되어 돌아오기 때문이다. 그래서 우리도 최대한 한국에서 구할 수 있는 것들은 다 준비하려고 했고, 몽골의 제작사(지지 프로덕션), 특히 사라씨(영화의 주인공 바트을지의 아내, 몽골에서는 훈장을 받은 유일한 국민 여배우)의 전적인 협조 하에 많은 도움들을 받을 수 있었다.


(사막 헌팅 이미지)


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해외로케를 하는 작업에서 가장 실수하기 쉬운 점은 연출부들이 국내에서는 아무런 문제도 되지 않고, 어디서나 구할 수 있고, 더 나아가 당연하게 생각되는 문제들이 외국에서는 동일하게 작용되지 않는다는 점에서 발생하는 실수들이다. 가령, 창호의 스케치북, 크레파스와 같은 소품들은 국내에서는 잃어버려도 언제라도 똑 같은 모델로 가까운 문구점에 가서 구할 수 있지만 고비사막에 들어가면 한번 잃어버리거나 소모되는 소품들은 구할 수 없게 된다. 그것들을 구하기 위해서는 수도 울란바타르까지 왕복 12시간 가까이 소모된다. 한마디로 몽골에만 있는 것들을 제외한 영화에서 필요한 모든 것들은 국내에서 모두 준비해 가지고 가야 된다는 점이다. <태풍>(감독 곽경택)때 조감독으로서 이미 한차례 해외로케를 경험한 조감독님 때문에 영화 <경계>를 준비하는데 있어서 이 같은 실수를 최소화할 수 있었다.

예를 들면, 카메라를 비롯한 촬영팀들의 촬영장비, 그립팀의 장비들, 조명장비를 실은 탑차, 발전차 같이 사람들과 함께 이동할 수 없는 요소들은 선박을 통해 스텝들이 현지에 도착하는 날짜를 고려해 미리 출발하게 한다. 만약에 이것을 고려하지 않고 스텝들이 출발할 때 함께 출발한다면 스텝들은 몽골에서 보름이상 일을 하지 않고 놀 수 있는 상황이 생기기 때문이다. 그리고 항가이를 비롯한 최순희 모자를 팔라고 거래를 제안하는 나쁜 몽골일당들이 메는 총 역시 항공 반입이 되지 않기 때문에 몽골 측에 알려서 몽골에서 구하도록 해야 한다. 미술팀 역시 항가이의 게르 세트를 만드는 시간을 고려해 미리 몽골로 떠나야 하고 몽골 제작사에서 소개해 준 게르를 만들 줄 아는 스텝과 함께 공동작업을 시작해야 하는 점이다. 이와 같은 모든 프리프로덕션 과정에 있어 해외로케는 우리나라에서 작업한다는 생각은 다 버리고 철저하게 외국 제작사와의 대화와 그 나라의 문화, 풍습, 관습 안에서 이루어져야 한다.

어쩌면 당연한 말이지만 몇 번이나 강조해야 할 만큼 합작하는 외국제작사와의 소통은 매우 중요한 문제이다. <태풍>과 같은 블록버스터나 <경계>와 같은 예술영화나 해외로케로 촬영하는 영화들에게 모두 공통적으로 해당되는 사항이다. 그것은 프리 프로덕션에서부터 촬영 현장에서, 그리고 후반작업(영화 <경계>의 후반작업은 후반작업 비용을 지원한 프랑스에서 진행되었다.)에서까지 소통이 제대로 되어야만 서로 오해도 생기지 않고 효율적으로 진행할 수 있기 때문이다.