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아치와 씨팍(2006)
| 영화일기
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조회수 154 | 스크랩 0 |
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비비스 앤 버트헤드 풍의 그림에, 비비스 앤 버트헤드 풍의 밑바닥 저질 소재에,
낭자한 핏방울과 괴기한 캐릭터. 으하하. 내 스따일이야. 유쾌한 재미.
보자기를 뒤집어 쓰고, 아코- 하고 넘어지는 갱단들도 귀엽지만,
'후장'을 과장해서 발음하는 현영의 목소리 역시 귀엽고,
주인공은 아치와 씨팍이지만 그들을 갈등의 전면에 내세우지 않고,
실세인 갱단 두목과 국장의 대립으로 만듦으로써
무리하게 영웅 스토리로 이끌어가지 않으면서 스펙터클을 만들어내는
스토리의 미덕이 단연 돋보이는 수작이라 평하노라.
그. 러. 나.
내가 이 애니를 보게 된 직접적 계기는 달봉씨와의 벙개때문이었으나.
궁극적 계기는 영화 광고 현수막에서 '양정화'라는 이름을 발견했기 때문이다.
'양정화'는 이누야사 5기에서 '자코츠'의 순진하면서도 야비한 목소리 연기를 했던
투니버스 1기 성우다. 또한 양정화는 이누야사 '거울 속의 몽환성'에서
월희공주 역을 맡기도 했다. 양정화의 목소리의 매력은, 중성적인 목소리면서
카리스마가 줄줄 넘친다는 사실이다.
('줄줄'은 나의 친우 유영씨의 군말 중 하나다. 애용하시압.)
이번에 알게 된 사실이긴 했지만,
내가 게거품 무는 몇몇 애니 캐릭터 중 아즈망가 대왕의 일명 '부산댁'의 목소리도
양정화의 작품이었다. (심히 부끄러움. 이제야 알다니)
부산댁이 양정화라니!!!! 꺄~~~~~
양정화가 목소리 연기를 맡은 '국장'은 소녀스러운 복장이고,
머리 무지하게 크고, 눈 열라 음산하다. 정말 내 취향이다.
그녀가 마지막에 잘린 머리로 눈 깜짝거릴 때는
너무 불쌍해 눈물이 날 지경이었다.
어쨌건 아치와 씨팍.
양정화의 승승장구에 일단 만족. 그리고 스토리에 대만족.
얼굴 없고 가오 없는 밋밋한 류승범 목소리에 대략 실망.
보자기갱단의 '보자기, 보자기' 구호 일단 만족.
망가지는 신해철의 행보에 박수.
그러나 포르노, 후장, 배변 이데올로기... 뭐랄까...
줄곧 이어지는 욕설에 나중엔 귀를 막고 싶었고
정말 애들한테 보여주면 안 되겠다 싶은 생각을,
내가, 내가, 이 삐딱한 내가, 했을 정도로,
'애들은 가라, 애들은 가'라고 평한 한겨레에 일단 동의.
난 꼰대 아닌데...도, 그런 생각 들더라고. |
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개인적 복수, 경찰의 입회(?)가 불쾌하다 - <짝패> 너는?
| 영화일기
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조회수 326 | 스크랩 0 |
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<짝패>를 아주 잘 보긴 했지만, 그렇다고 <짝패>가 흠이 없다는 뜻은 아니다.
이범수 뒤에서 폼 잡고 다니는 네 명이 펼칠 클라이맥스에 대한 기대가
너무 참혹하게 무색해버려, 군더더기로 남은 듯한 설정이라든지,
본정통 사거리의 멋진 떼거리 등장 씬이 액션 씬으로 연결되지 못했다든지
그런 점들이 아쉽기는 했었다. (연장을 든 교복 소녀들의 아름다운 모습이란!!)
인물 구도나 스토리 라인의 단순함에 대해서는 지적하고 싶지 않다. 존중.
그런데, 다시 생각해봐야 하지 않을까. 정두홍이 맡은 배역의 직업 말이다.
<올드보이>의 경우는, 영화를 거듭거듭 보면서도 '개인적 복수'는 생각나지 않았다.
우진이나 대수나 서로에게 얽힌 원망과 복수해야할 이유가 충분했기 때문이다.
그런데 <친절한 금자씨>의 경우에는,
이영애의 남은 연예계 활동과 수입 보장을 위해 그를 너무 감싸안은 나머지
그저 단순하게 모성애를 지닌 여자가 되어버리고
다른이들의 복수를 위한 도우미로 물러나앉았다.
더 불쾌한 것은, 다른 이들의 개인적 복수의 입회인으로서
전직 경찰이 친절하게 그 과정을 진행시켰다는 것이다.
말하자면 <친절한 금자씨>와 <짝패>에 등장해
개인적 복수를 돕거나 시행하는 이들은 공통적으로 경찰인데
이러한 설정은 그들의 개인적 복수 즉, 살인이
합법적이고 아무런 문제가 없다는 것을 암묵적으로 주장하려는,
계산된 '액션'처럼 보인다는 것이다.
<더블 크라임>에서도 애슐리 주드의 복수를
경찰인 토미 리 존스가 도와주는 설정도 이와 비슷하다.
정두홍이 만약 극 중에서 경찰 역이 아니었다면
그들의 개인적 복수는 윤리적으로 문제가 있다고 느껴졌을까?
여기서 문제. 액션은 순수할 수가 없다. 즉, 액션은 폭력과 직결된다.
폭력이나 합법의 문제와 연결되지 않는 순수 액션은
강자와 약자는 있지만 선인과 악인은 없는 경기장에서나 벌어진다.
하지만, 폭력과 살인과 결부된 액션에서는 선인과 악인의 구도가 존재한다.
이 대립의 구조는 폭력에서 시작되고 그 해결 역시 폭력에서 끝난다.
기본적으로 합법의 유무를 따져야 하는 폭력의 문제 속에서
폭력의 합법화해 '액션'으로 변신하게 하는 장치가
바로 '경찰'의 입회나 참여로 직결시킨다는 논리가 작용한다는 것이다.
정리하자면, 개인적 복수극에 등장하는 경찰의 클리셰는
액션의 순수함을 역설적으로 부정하면서
영화의 윤리적 책임성을 의도적으로 입막음하려는 의도된 계산이라는 것이다.
이것이 바로, <짝패>가 범한 고리타분하고 불순한 클리셰란 말이지. |
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왜 류승완이 잘 생겼다고 아무도 말해주지 않은 거야, 도대체, 왜왜왜!!
| 영화일기
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조회수 1203 | 스크랩 0 |
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할 일이 많았다. 몇 주째 어떤 일도 매듭짓지 못하고
계속 미뤄두고 쌓아두고만 있었다.
어떻게 해서든 오늘과 내일, 최선을 다해보리라 맘을 먹고 있었다.
사건의 시작은 지난 주부터였다.
우연히 펴든 잡지에는 '짝패'를 찍은 류승완의 기사가 실려 있었고
한 면 가득 채운 류승완의 얼굴에 기냥---- 내 눈이 박혔다.
"얘가 이렇게 잘 생겼었나?"
그리고 왜 아무도 나에게 그가 이토록 매력적이라는 사실을
말해주지 않고 쉬쉬했는지 원망스럽기만 했다.
도대체 왜, 나에게만 말해주지 않은 거얏!!
며칠후 어렵게 성사된 불량노처녀 모임에서
류승완이 원래 그렇게 잘 생겼었냐고 묻는 내 물음에
다들 황당해하는 반응을 보였다.
덜 생긴 동생이 배우를 하고 더 생긴 형이 감독을 하는
다소 비정상적인 브라더 시스템에 대한 묵은 의문은
더이상 갖고 싶지 않다는 귀찮은 반응도 함께.
그렇게하여, 요즘 지난한 나의 스케줄에 "짝패"만은 포함시키리라,
최근 연구 중인 '다빈치코드'를 제치고서라도 꼭 그 영화는 보리라
계획을 잡고 있었던 터였다.
오늘 저녁, 7시 50분.
배터지게 저녁을 먹고, 사실은 일하기 싫어 저녁을 무지 많이 먹고,
결국 다시 밀린 일을 하러 가야 하는 시점에 문자가 날아왔다.
"짝패 시사회보러 올텨? 8시 50분. 중앙 시네마."
사실 그 곳까지 전철로도 40분이 걸려 도착하기 매우 빠듯할 뿐만 아니라
독서실에 널어두고 온 짐을 정리하려면 무려 15분이 더 소요될 것이었다.
어쨌건, 독서실에 가서 짐 정리를 하고 오지 않는 택시를 기다리다
명동에 도착했을 때는, 너무도 가뿐하게 8시 29분.
사랑하는 이를 위한, 아 게으른 벗씨의 이 기적적인 기민함이란!!
그리하여 너무도 여유롭게,
류승완의 아름다운 얼굴과 환상적인 사투리에에 폭 빠질 수 있었다.
한 시간 반 가량을 류승완에게 빠져있었을 때는 그래도 행복했다.
이렇게 쉽게 설레고 이렇게 쉽게 사랑에 빠질 수 있는지 놀랍지도 않았다.
그러나, 영화를 보고 난 후, 예전에 다 들었거나 봤을 얘기,
그러나 관심이 없어서 선택적 삭제를 했던 그런 이야기들,
예를 들면, 그가 이미 결혼했고 애가 셋이나 된다는 얘기를 들었을때,
왜 갑자기 가슴이 아파지면서 눈물이 나는지.
그 때서야, 이렇게 쉽게 실연 당해도 되는 거야-하는 생각에 억울해지기 시작했다.
마치 매일 2시 나를 위로해주던 사랑스런 윤도현이
어떤 이상한 여자와 결혼했다고 발표한다고 했을 때
지금까지도 벗어나지 못한 그 충격과 상실감의 상처,
윤도현에게서 비롯되었던, 어두웠던 나의 은평구 시절과 오버랩하며.
사실, 이건 어쩌면 병일지도 모른다. 이런 증상 유발 원인에
내가 살고 있는 이 찐따같은 생활 탓을 안 할 수는 없다.
류승완에게 반할 수 있다. 물론 심각하게 반할 수는 있다.
그런데 어떻게 이렇게, 상처까지 받을 수 있지?
왜 이렇게 실제적인 고통을 느끼고
목에서 슬픔이 복받치면서 눈물이 나는 거지?
아... 미친 게 아닐까...?
* 어쨌건, 타란티노에 대한 소박한 존경과 킬빌에 대한 소박한 오마쥬가 곁들여진,
"아, 씨발"의 대단원으로 아주 쿨하게 상식을 살짝 튕겨버린 류승완의 "짝패"는,
주인공인 액션을 주인공답게 내세우면서도, 액션이 너무 빨라서,
그것을 제대로 즐겼다는 만족감을 제대로 채워주지 못하기는 했지만,
류승완의 입에서 나오는 한마디 한마디의 대사는
서울 토박이, 사투리의 정서에 무딘 사람들에게는
아주 골때리고 혁신적인 대사의 파노라마이자,
달콤한 인생의 황정민이나 주먹이 운다의 류승범이 보여준
쌩양아치의 경지이다.
* 난 날 것을 먹고 싶지 않았다.
그것은 불안정하고, 위험해보였다.
매우 매력적이고 폼 났지만,
그것은 칭찬받기에 족하지 않았다.
난 이제 날 것을 먹기엔 너무 많이 늙었다.
그리고 어쩌면 지금 날 것을 먹는다면
다들 아직 덜 컸다고 혀를 찰 게 분명하다.
어제까지만 해도 날 것을 더 일찍 탐했었어야 했다고
아주 조금 후회했었다.
하지만, 류승완은
날 것을 먹는 자신의 방법은 좀 다르다고
오늘 내게 말했다. 난 깊이 공감했다.
그리고 그가 그 날것을 매우 잘 소화하고
매우 잘 배설하고 있는 것까지 이해할 수 있었다.
소띠의 누군가는
소띠의 류승완에게 열등감을 느낀다고 했다.
먹은 밥그릇 수의 질적 결과때문인지는 모르겠다.
뭐, 어쩌랴. 류승완. 멋있잖아. 잘 만들면서, 잘 먹으면서.
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토니 타키타니
| 영화일기
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푼돈에 주고 산 티셔츠에 써 있었던 이름은, 하루끼에게 무언가를 이야기한다.
고독은 감옥과 같은 것이다. 처음엔 그저 '말'에 불과했다.
사형장의 총소리가 울리는 오후 두시,
트럼본을 불 수 없는 감옥에서 모로 누운 아버지처럼,
칠백여벌의 모든 옷을 다 팔아버리고
죽은 아내의 빈 옷방 가운데에서 모로 누운 토니처럼,
행복과 상실을 통해 그 감옥의 윤곽을 깨달을 때
감정없는 그림, 감옥인줄 모르는 고독은 다른 길을 찾게 될 것이다.
감옥과, 옷방은, 동격이며,
더불어 외로웠던 아버지와 아들은 동격이며
중고상인에게 팔아버린 옷과 레코드는 동격이 된다.
토니 타키타니는 외로운 사람이 아니었고,
전화는 또 다시 울릴 것이다.하루끼는 묻지 않는다. 쇼퍼홀릭의 원인. 결핍의 이유.
드러난 토니의 결핍은 문제시되지 않고
드러나지 않는 여자의 결핍이 문제가 된다. 왜?
왜냐면, 제목이 "토니 타키타니"니까?
- 20051006
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