<![CDATA[ 2046slacker ]]> http://blog.cine21.com/kino9505 ko Wed, 19 Nov 2008 07:14:43 +0900 Wed, 19 Nov 2008 07:14:43 +0900 <![CDATA[ 미셸 파이퍼와 애쉬튼 커처의 드라마 <퍼스널 이펙츠> 포스터 ]]> http://blog.cine21.com/kino9505/74245

포스터를 보면 꼭 브룩 쉴즈의 <엔드리스 러브>를 연상시키네요. 감독은 데이비드 홀랜드, 캐시 베이츠가 조연으로 출연합니다.

- 시놉시스: 20대 남자 앤드루는 쌍둥이 누나를 잃었다. 40대 웨딩플래너인 여자는 남편을 하늘로 보냈다. 둘은 선거 공판에서 우연히 만나 사랑의 감정을 느끼고, 마음속에 묻어두었던 과거의 상처를 서로 위로하며 치유한다. ＜더 가디언＞＜하트랜드＞등 TV 시리즈를 주로 연출했던 데이비드 홀랜더 감독의 장편 데뷔작. (씨네21) ]]> Sat, 15 Nov 2008 19:22:12 +0900 http://blog.cine21.com/trb?74245 <![CDATA[ 다이앤 레인과 미키 루크의 액션 스릴러 <킬샷> 포스터 ]]> http://blog.cine21.com/kino9505/74244


포스터만 보면 영락없이 b급 액션영화 같은데 감독이 <셰익스피어 인 러브>의 존 매든이네요. 이 영화에는 요즘 부쩍 <점퍼>, <킬 위드 미>와 같은 스릴러에 얼굴을 자주 내미는 다이앤 레인을 비롯해서 미키 루크, 토마스 제인, 로사리오 도슨 그리고 조셉 고든 래빗이 나오는 사실. 생각보다 출연진이 참 알차네요. 씨네21 db에는 2006년 제작으로 되어 있는데 imdb에는 2009년으로 등록되어있어요. (미국 개봉은 2009년 1월 23일.) ]]> Sat, 15 Nov 2008 19:16:36 +0900 http://blog.cine21.com/trb?74244 <![CDATA[ 주드 애파토우, 애덤 샌들러 그리고 세스 로건 <퍼니 피플> 포스터 ]]> http://blog.cine21.com/kino9505/74219

사실 [조한]은 그다지 유쾌하지 않았다. [클릭], [척 앤 래리], [레인 오버 미] 등으로 진지한 드라마와 코미디로 변화를 시도한 애덤 샌들러나 [40살까지 못해본 남자], [사고친 후에], [슈퍼 배드]로 할리웃에서 가장 웃긴 사나이로 통하는 주드 애파토우의 각본이 만났지만 발리우드식 코미디를 가미한 이 영화에서는 화학 작용이 일어나지 않았다. 대신 주드 애파토우의 가장 사랑스런 찌질남 대열에 애덤 샌들러가 드디어! 입문하게 되었다. [40살까지 못해본 남자]의 스티브 카렐, [사고친 후에]의 세스 로건, [슈퍼 배드]의 조나 힐과 마이클 세라, [사랑이 어떻게 변하니](강추!)의 제이슨 시걸까지 주드 애파토우를 통해 우리에게 친근하게 다가온 명단이다. 애덤 샌들러가 과연 그를 통해 어떻게 환골탈태할지. 참 주드 애파토우의 영화에서 남자 배우들의 전면 누드가 등장한다. 과연 [조한]에서 과도한 노출을 시도한 애덤 샌들러는 이 법칙을 피해갈 수 있을지... ]]> Fri, 14 Nov 2008 13:21:34 +0900 http://blog.cine21.com/trb?74219 <![CDATA[ 데이비드 핀처와 브래드 피트의 <벤자민 버튼의 흥미로운 사건> 포스터 ]]> http://blog.cine21.com/kino9505/74206

모두가 손꼽아 기다리는 데이비드 핀처와 브래트 피트의 협연작! 케이트 블란쳇, 틸타 스윈튼도 출연한다. ]]> Thu, 13 Nov 2008 22:03:26 +0900 http://blog.cine21.com/trb?74206 <![CDATA[ 대런 애로노프스키와 미키 루크의 <레슬러> 포스터 ]]> http://blog.cine21.com/kino9505/74205

2008년 베니스 영화제 황금사자상 수상작인 대런 애로프스키의 신작 <레슬러>. 미키 루크, 에반 레이첼 우드, 마리사 토메이 주연 ]]> Thu, 13 Nov 2008 22:00:44 +0900 http://blog.cine21.com/trb?74205 <![CDATA[ 윌 스미스의 신작 <세븐 파운즈> ]]> http://blog.cine21.com/kino9505/74037

[행복을 찾아서]의 윌 스미스를 좋아하는 당신이라면 분명히 기다릴 신작. 감독은 [행복을 찾아서]의 가브리엘레 무치노. ]]> Thu, 6 Nov 2008 03:51:33 +0900 http://blog.cine21.com/trb?74037 <![CDATA[ 클라이브 오언과 나오미 왓츠의 스릴러 <인터내셔널> 포스터 ]]> http://blog.cine21.com/kino9505/74036

톰 티크베어 감독작, 2009년 2월 13일 미국 개봉 예정 ]]> Thu, 6 Nov 2008 03:47:00 +0900 http://blog.cine21.com/trb?74036 <![CDATA[ 켈리 레이차르트의 신작 <웬디와 루시> 포스터 ]]> http://blog.cine21.com/kino9505/74035

더 나은 일자리를 찾아 알래스카로 가던 웬디는 오리곤에 잠시 들러 자신의 개 루시에게 줄 음식을 얻으려고 한다. 웬디는 의도치않게 지역 법에 저촉되는 문제를 일으킨다. 재판소로 가기 위해 우회하던 웬디는 루시가 사라졌음을 알게 된다. <웬디와 루시>는 기르던 개를 잃어버린 여자에 관한 소동극이 아니다. 영화는 가진 것 없는 사람에게 더 많은 것을 요구하는 가혹한 현실에 대해 치밀하게 묘사하고 있다. 켈리 리차드 감독은 전작 <오래된 기쁨>에서 자유를 얻기 위해 현실에서 치뤄야 하는 진정한 대가와 단조로운 일상의 조심스러운 면면을 그려낸 바 있다. 웬디가 이방인들의 친절함에 의지하게 될 때, 작은 행동들은 커다란 의미를 지니게된다. 지나친 감정과잉에 빠지지 않으면서 영화는 가슴 저미고 따뜻한 순간을 선사한다. 감독은 전작에 이어서 다시 한 번 절대 빈곤과 슬픔의 궁지에 몰린 미국의 주변부 사람들의 삶을 들여다본다. (씨네21 시놉시스) ]]> Thu, 6 Nov 2008 03:35:12 +0900 http://blog.cine21.com/trb?74035 <![CDATA[ 클린트 이스트우드의 신작 [Gran Torino] 포스터 ]]> http://blog.cine21.com/kino9505/74034

]]> Thu, 6 Nov 2008 03:29:45 +0900 http://blog.cine21.com/trb?74034 <![CDATA[ 사랑의 대가 - 애인의 남친을 만나다, <007 퀀텀 오브 솔러스> ]]> http://blog.cine21.com/kino9505/74032 * 스포일러 있습니다.

2006년 끝자락에 개봉된 21번째 본드 <007 카지노 로얄>은 마초 정부 요원이 알려지지 않는 숨은 인간성을 들여다보게 만드는 계기를 마련했다. 그러나 여전히 이 보수적인 영국 요원은 보다 근본적인 존재론적 질문을 던지지 못하고 다음 편으로 넘겨버렸다. 제임스 본드 그러니까 살인면허를 가지고 있는 이 특수요원은 누구를 위해서 일하고 있는 것인가. 그에게 있어서 임무란 무엇이며 삶이란 무엇인가. 또는 기계적인 살인병기가 임무를 수행할때 가장 경계할 대상은 무엇인가. 첩보스릴러 장르안에서 이에 대해 톰 크루즈의 <미션 임파서블> 시리즈와 맷 데이먼의 <본> 시리즈가 보다 구체적인 정부 요원의 리얼한 삶과 존재론적 고민에 대해 답했다. 조금 다른 장르로 눈을 돌려보면 2007년 가을 한국 극장가를 강타했던 리안의 <색, 계>는 욕망과 사랑 그리고 스파이에 대한 드라마를 선보였다. 여기에 폴 버호벤의 <블랙 북>, 정지우의 <모던 보이>도 포함될 수 있다. 동시대 영화 관객들이 극장에서 보고 싶은 정부 요원들의 이야기는 상반된 이념으로 극대화한 냉전 시대의 단순한 이분법에서 벗어나 보다 인간적인 면모에 더 흥미를 가지기 시작했다. 그런 의미에서 대니얼 크레이그 버전의 21세기 007 본드 시리즈 역시 '인간' 제임스 본드의 비하인드 스토리에 초점을 맞추는 것이 당연한 결과다. 속물처럼 전락한 늙은 요부라 불러 마땅한 본드에게 인간성을 부여하는 것은 모든 첩보영화에서 다루는 사랑 말고는 다른 선택이 없다. 불행한 가족사의 트라우마를 다루는 것은 어울리지 않고 살인을 저질러야 하는 임무 수행의 괴로움을 건드리기에 너무 진부하다. 그나마 사랑을 선택하는 것이 첩보 액션물을 찾는 관객들에게 로맨스 판타지를 제공하는 것이 가장 적절한 선택이다.

22번째 본드인 <007 퀀텀 오브 솔러스>는 단일 작품으로 보기엔 지나치게 <007 카지노 로얄>에 빚지고 있다. 아니 이 영화를 보고 나오는 모든 관객들이 지적하듯이 '<007 카지노 로얄>의 106분짜리 결말'이며 대니얼 크레이그 주연의 새로운 본드 3부작 중 2부에 해당하는 브릿지 기능 이외에 다른 것을 수행하지 못하고 있다. 이야기 역시 대단히 단순하며 러닝타임 역시 짧다. 그럼에도 고전이 되어버린 옛 본드 영화에 대한 오마쥬로 시리즈 골수팬들의 마음을 위로하고 있다. 획일적인 <007 퀀텀 오브 솔러스>의 영화 기사들은 대부분 영화사에서 제공한 역대 본드에 관한 정보들로만 채워져 있고 대니얼 크레이그에 대한 시덥잖은 본드의 변신에 대해서 할애하고 있다. (특히 편집장이 바뀐 676호의 씨네21는 커버는 물론 특집기사로 10페이지 이상 불필요한 친절을 베풀고 있다. 이것이 잡지 코디네이터로서의 아이디어로 무조건 재밌어야 한다는 새로 바뀐 편집장의 의견이라면 더이상 할 말이 없다. 사실 나는 올초 새로운 씨네21를 선보인다는 전 편집장의 씨네21에도 결코 만족하지 못하고 있던 상태였다. 불길하다. 아무리 극장가가 불황이라지만 이 정도의 퀄러티밖에 되지 않는 22번째 본드를 홍보하느라 여념이 없는 국내 영화 저널에 몸서리치게 배신감을 느낄 수 밖에 없다. 개봉영화 중 볼만한 영화가 없다면 앞으로 꼭 만나고 봐야할 영화들에 대해서 알려야 하는 저널의 기본적인 역할도 있다는 것을 제발 명심하길 바란다. 이대로 씨네21 마저 무너진다면 도대체 한국 영화판에 기대할 것이 무엇이 있겠는가.) 그러나 가장 중요한 것은 <007 퀀텀 오브 솔러스>를 보고 나온 다음 기사를 찾아봐도 내가 원하는 것을 찾지 못했다는 사실이다.

<007 퀀텀 오브 솔러스>를 보려면 반드시 선행해야할 것이 2년전 나왔던 전작 <007 카지노 로얄>의 스토리를 숙지해야 한다는 것이고 무엇보다 베스퍼에 대한 본드의 양가적 느낌에 대해 놓치지 말아야 한다. <007 퀀텀 오브 솔러스>의 모티브는 결국 베스퍼가 죽음을 선택한 까닭에서 출발하기 때문이다. 베스퍼는 과연 본드를 사랑한 것일까. 그런데 왜 목숨을 끊어야 했던가. <007 카지노 로얄>의 엔딩에서 M은 본드에게 베스퍼의 사실에 대해서 이야기해준다. "알제리 계 애인이 있었어, 무척 사랑했지. "르쉬프" 배후 조직이 그를 납치하곤 협조하지 않으면 죽이겠다며 그녈 협박했지. 적에게 신경쓰느라 정작 내부 단속에는 신경을 못 썼어. 좀 어때 (중략) 시간이 필요하면..." 이에 본드는 "아뇨, 임무 완수했고 그 계집은 죽었어요." 답한다. 그리고 나서 베스퍼가 자신의 휴대폰에 남긴 문자 "미스터 화이트"를 찾아 나선다.

영화는 충분히 이 부분에 대해서 거론하지 않고 끝났기 때문에 베스퍼가 남긴 후유증은 온전히 본드와 관객들에게 남겨진다. 애인을 구하기 위해 작전에 투입된 국고관리원 베스퍼는 의도적으로 본드에게 접근했지만 뜻하지 않게 본드를 사랑하게 된다. 그러나 애인의 생명이 달린 일이기에 본드를 배신하고 미스터 화이트에게 돈가방을 전달한다. M으로 부터 돈이 인출되었다는 소식을 접한 본드는 베스퍼를 미행하지만 그녀는 죽음을 선택하고 미스터 화이트는 종적을 감춘다. 그리고 나서 알게 된 사실이 베스퍼에게는 애인이 있었다는 것이다. 그렇다면 베스퍼에게 있어 본드 자신은 임무를 완성하지 못한 채 개인적인 감정에 놀아난 아마추어 요원이었을 뿐인가. 또는 진심으로 사랑한 여자에게 배신당한 가엾은 남자일 뿐인가. 그럼에도 자신을 살려준 베스퍼의 행동은 무엇을 뜻하는 것인가. 본드는 자신에게 답을 찾기 보다 미스터 화이트를 추적한다.

<007 퀀텀 오브 솔러스>는 <미스트>의 정성일 평론가의 지적처럼 '정보를 통해서, 정보로 영화를 설명하는' 달라진 할리웃 영화의 표본이다. 마크 포스터가 감독한 22번째 본드는 정확하게 말해서 베스퍼가 본드의 휴대폰에 남긴 문자(정보)를 토대로 이어지는 정보의 추적만으로 영화를 이끌어나고 있다. 내러티브도 없다. 미스터 화이트- MI6 스파이 요원 미첼 - 아이티 은행 계좌 - 지질학자 슬레이트 - 카밀 - 도미닉 그린 - 메드라노 장군 - CIA 펠릭스 요원 - 하인즈 - 매티스 - 필즈 - 티에라 프로젝트 - 사막(복수)로 이어지면서 마치 도미노 현상처럼 차례로 쓰러지면서 서로 영향을 미치는 과정을 보여준다. 그러나 사건과 인물에 대해 관객들이 충분히 알 수 있는 것은 없다. 영국, 이탈리아, 오스트리아, 파나마, 칠레, 멕시코 등 로케이션 촬영을 통해 숨가쁘게 장소를 이동하지만 과거 본드 영화에서 관객들에게 서비스했던 이국적인 풍광과 해외여행에 대한 정보는 절대적으로 제공하지 않고 있다. 단지 '퀀텀'이라는 베일에 싸인 거대 조직이 <007 퀀텀 오브 솔러스>의 후속편에서 본드와 큰 전쟁을 벌일 것이라는 막연한 추측밖에 없다. 그러나 인간적인 본드에 대해서 고민하기 바랐던 마크 포스터의 의도와는 상관없이 22번째 본드에서도 그가 왜 이 M16 조직을 떠나거나 자신의 임무에 대해서 회의를 느끼지 않는 반문하게 만든다. 그는 국익을 위해서 기꺼이 봉사하는 골통 마초맨일 뿐인가.

그러나 마지막 엔딩씬에 가서 우리는 베스퍼와 본드의 사랑이 이뤄질 수 없는 이유였던 베스퍼의 전 남친 요세프를 만나게 된다. 베스퍼가 목숨처럼 아꼈던 목걸이를 선물해준 장본인 옆에는 똑같은 목걸이를 한 캐나다 여성 요원을 만나게 된다. 말하자면 요세프는 여성 요원들의 순정만 짓밟고 내팽겨치는 파렴치한 플레이보이에 지나지 않았다. 그에게 베스퍼는 절대적인 사랑이 아니었다. 그러나 베스퍼는 요세프의 사랑을 지키기 위해 자신의 목숨을 건다. 어쩌면 또다른 기회일 수도 있었을 본드 자신과의 사랑을 져버린 그에게 있어서 절대적인 사랑이었던 베스퍼의 진짜 사랑을 목격한 본드는 그를 죽을 어떤 이유도 찾지 못했다. 요세프 요원은 베스퍼를 만나기 전 단순한 마초맨에 지나지 않았던 본드 자신과 똑같은 놈이었을 뿐이다. 106분을 지탱했던 이야기의 진짜 이유가 이렇게 허망할 수 있겠는가. 그러니 요원에게 사랑을 절대로 경계하고 지켜야할 룰이 아니고 무엇이겠는가. 요세프를 심판하는 것 또는 복수하는 것은 자신의 몫이 아님을 인식하게 된 본드는 또다시 임무 수행에만 전념할 뿐이다. 영화는 딱 거기서 끝난다. 이 마지막 장면을 보고 나면 갑자기 가슴이 답답해지기 시작한다. 본드가 목격한 진짜 사랑의 대가는 아무것도 대답해주지 않는다. 단지 사랑이라는 값싼 감정의 사치라는 냉소만이 전해질 뿐이다.

그러나 여기서 대답을 끝내면 안된다. 그건 사랑에 대한 예의가 아니며 베스퍼에 대한 인간적인 배려도 아니다. 본드가 도달한 자기 인식은 무엇일까. 그는 무엇을 지켜야 하는 것일까. 질문을 바꿔야 한다. 실패한 사랑 앞에서 자신의 진심을 지키는 방법은 무엇일까. 우리는 가끔 자문하곤 한다. '다시 돌아간다면 달라질 수 있을까' 이 물음은 '실수하지 않고 사랑을 얻을 수 있을까'라는 의미를 지니고 있다. 본드가 다시 베스퍼를 만난다면 사랑에 빠지지 않고 임무만 수행할 수 있을까. 아마도 분명 그럴 수는 없을 것이다. 과거로 돌아간다고 해도 선택은 언제나 똑같은 법이다. 그러나 미래가 달라지기 위해서 앞으로 다른 선택을 해야 한다. 본드는 이런 자기 인식은 요세프를 죽이지 않음으로서 간접적으로 알 수 있지만 어째서 그는 요원의 삶에서 벗어나려 하지 않는 것일까. 임무 중 만난 젋고 아름다운 여성 요원들과의 캐주얼 섹스만이 그의 욕구를 채워주면 그만인 것일까. 필즈의 죽음은 그런 의미에서 시사하는 바가 너무 크다. 만약 본드가 거쳐야 모든 여성들이 요세프를 살려주기 위해 죽음을 선택해야 했던 베스퍼처럼 죽어야 한다면 본드는 이 악순환을 끊는 근본적인 질문을 던져야 한다. (요세프는 본드의 행각과 조금도 다루지 않다.) 어째서 본드는 조직/시스템안에서 벗어나려 하지 않는 것인가. 대니얼 크레이크의 3번째 본드에서는 이런 존재론적의 회의를 만날 수 있을까.

<007 퀀텀 오브 솔러스>가 전작 <007 카지노 로얄>이 없었다면 존재할 수 없는 영화다. 전작에서 벗어난 <007 퀀텀 오브 솔러스>의 유일한 장면은 알리샤 키즈와 잭 화이트가 부른 주제가 [Another Way To Die]가 흐르는 오프닝 시퀀스에서의 여성의 신체를 닮은 모래 사막에서 추락하는 본드의 이미지와 베스퍼의 애인 요세프를 만나는 마지막 장면이다. 사막/석유에 대한 음모론 역시 동시대 문제작 <시리아나>, <노인을 위한 나라는 없다>, <데어 윌 비 블러드>, <스파이더맨 3>처럼 빠트리지 않는다. 할리웃 고전 웨스턴에서나 접할 수 있었던 사막이라는 장소가 점점 현대 오락영화에서 중요한 이슈로 호명되고 있다. 어떻든 영화는 무의식적으로 현실을 반영할 수 밖에 없다. ]]> Thu, 6 Nov 2008 02:07:25 +0900 http://blog.cine21.com/trb?74032