브루스 웨인이 배트맨이 된 이유가 무엇일까. 도대체 왜 브루스 웨인은 고담시를 지키려고 가면을 쓰고 이중 생활을 하게 된 것일까. 고담시는 구원받아야 하는 것인가. <배트맨 비긴즈>를 보면서 가장 인상적이었던 대목은 조나단 크레인(킬리언 머피)의 환각 상태에서 본 배트맨의 모습이다. 검은 박쥐 가면을 쓴 브루스 웨인의 배트맨이 아닌 검은 악마 그 자체의 모습이었다. 아마도 지금껏 묘사한 <배트맨> 시리즈 가운데 가장 직접적이고 노골적인 배트맨/브루스 웨인의 모습이 아닌가 생각될 정도로 강렬했다. 문제는 선과 악의 경계로 나뉠 수 없는 인간 본성에 대한 탐구로 그동안 사랑받았던 배트맨이라는 캐릭터가 과연 악보다 선에 더 가까운 인물일까 질문을 던지게 만들었다. 놀란의 <배트맨>을 선호하는 편은 아니지만 <배트맨 비긴즈>가 새로웠던 점은 왜 브루스 웨인은 배트맨 속으로 현실도피를 하고 있는가 하는 의심을 품게 만들었기 때문이다.
<배트맨 비긴즈>는 영화의 제목처럼 배트맨의 기원에 대해서 이야기하고 있는데 소녀 레이첼과 놀던 소년 웨인이 우물 속으로 추락하면서 그 곳에서 본 박쥐의 모습이 공포감을 심어주고 부모님과 함께 보는 오페라에서 박쥐의 형상을 한 무대의 배우를 보고 장애를 일으켜 관람 도중 나오게 된다. 소년 웨인의 공포증 장애가 거리로 부모님을 이끌게 되고 돈과 귀중품을 노리던 부랑자에게 죽음을 당하게 된다. 이때 소년 웨인의 트라우마가 생겨난다. 소년의 공포가 부모님의 죽음으로 이어지고 그 죄책감에 웨인은 부적응자로 살아가게 된다. 아버지가 이룩한 유토피아 고담시가 자신의 공포로 인해 디스토피아로 변해갈때 소년의 복수는 당연히 그 세계를 지키기 위한 영웅담으로 환치된다. 물론 배트맨이 되기 위해 정신적/육체적 수련이 없는 것은 아니다. 청년 웨인의 유사 아버지라 부를 수 있는 스승인 듀커드(리암 니슨)의 고된 훈련이 없었다면 웨인은 복수심에 인생을 허비한 낙오자에 불과했을 것이다. <배트맨 비긴즈>에서 브루스 웨인은 상극의 두 아버지를 모시고 자아분열한다. 어찌보면 놀란의 <배트맨> 시리즈에서 일어나는 일련의 사건, 사고들은 브루스 웨인의 피해 망상이 낳은 허상이 아닌가 의심될 정도다. 고담시를 살리려고 하는 죽은 친아버지와 고담시를 파괴하려고 하는 살아있는 새아버지 사이에서 아들 브루스 웨인은 자기 중심을 잡으려고 고군분투한다. 물론 이런 점에서 놀란의 <배트맨 비긴즈>을 보고 있으면 자연스럽게 <햄릿>이 연상되는 것도 그 때문이다. 영화는 당연히 선의를 위해 유토피아를 꿈꿨던 아버지의 룰을 따르는 브루스 웨인의 선택을 그리고 있지만 그가 고담시를 지키기 위한 벌이는 일련의 행위들은 <배트맨 비긴즈>의 레이첼(케이티 홈즈)가 경계했던 영웅 놀이에 불과한 것이다. 스스로 그 세계의 집행자 또는 심판자가 되기를 희망한 순간 놀란의 <배트맨>도 <데스 노트>의 윤리학에서 벗어날 수 없게 되어버린다. 악을 제거하기 위해 스스로 악이 되어야 하는 영웅의 내면은 놀란이 <메멘토>에서부터 일관되게 이끌리는 테마이기도 하다. 말하자면 브루스 웨인의 방법론이 문제를 발생했고 그것은 제임스 맥어보이가 2008년 액션 영웅으로 탄생한 <원티드>에서도 이와 비슷한 상황에 빠지게 된다. 아들은 어째서 아버지의 그림자가 되어야 하는 것인가. 아버지의 죽음이 아들의 인생의 업보를 만들어주는 순간 더이상 자라지 않던 아들은 영웅으로 탄생된다. 그러나 그것은 아버지가 바란 아들의 삶은 아니다. 아버지의 인생을 이어받은 아들의 삶. 또는 그 영웅 놀이가 가진 그 자체의 한계. 아들은 과연 자기 삶을 살아가고 있는 것인가.
놀란의 <배트맨> 시리즈의 기본 줄거리는 결국 아버지가 이룩한 세상/사업을 이어받은 아들과 그것을 파괴하려는 사람들과의 싸움이다. 아들은 그 세계를 지키려고 노력하는데 여기에 브루스 웨인이 가지는 아이러니한 단면에 엿보이기 시작한다. <배트맨 비긴즈>에서 어둠의 기사에 등극하는 마지막 관문이 사형의 문제에서 훈련생 웨인은 그것은 자신이 개입할 문제가 아니라고 옳은 선택을 한다. 그러나 고담시로 돌아온 웨인은 범죄를 저지르는 악당들을 처형하는 데 있어서는 누구보다 적극적이다. 그가 듀커드(리암 니슨)에게서 벗어나고 싶었던 가장 큰 이유는 그가 세상을 대하는 그 태도와 방법론에 있었다. 그러나 고담시로 돌아온 브루스 웨인이 박쥐 가면을 쓰고 악당을 무찌르는 순간부터 어느샌가 듀커드를 닮아가기 시작한다. 그러니까 이것은 참으로 아이러니하다. 브루스 웨인은 고담시를 진심으로 지키고 있는 것인가. 아니면 파괴하고 있는 것인가. 그는 친아버지를 기리고 있는 것인가. 아니면 듀커드를 섬기고 있는 것인가.
이런 브루스 웨인(크리스찬 베일)을 가장 객관적으로 볼 수 있었던 유일한 인물은 바로 레이첼 도스(케이티 홈즈) 뿐이었다. 그렇기 때문에 그녀는 그를 멀리하고 떠날 수 밖에 없는 것이었다. 아마도 브루스 웨인은 레이첼 도스를 끝내 이해하지 못할 것이다. 왜 그녀가 그런 선택을 했는지 박쥐 가면을 쓰고 다니는 이상 알 수 없으리라.
<다크 나이트>는 사실 <배트맨 비긴즈>의 동어반복이다. 이번에 고담시를 파괴하려는 인물이 조커로 바뀌었을 뿐이다. 그러나 나는 조커가 실재하는 영화 속 인물인지 아직도 자신할 수 없다. <다크 나이트>의 조커는 완벽한 맥커핀이고 박쥐 영웅 놀이를 하게 만드는 배트맨의 찌질한 자기 변명이 만들어낸 허상이며 레이첼 도스(매기 질렌할)를 두고 라이벌 하비 덴트(아론 에커트)를 어떻게든 투 페이스- 악당으로 만들게 하는 도구이며 무엇보다 삶과 죽음의 생명 그 자체가 모호한 배트맨의 얼터 에고에 지나지 않는다. 마치 이것은 놀란의 전작 <메멘토>처럼 기억을 잃어버린 남자의 망상에 가깝다. 그러니까 다시 봐도 놀란의 <배트맨> 시리즈는 브루스 웨인이 만들어낸 자기 망상에 불과하다. 레이첼 도스가 <다크 나이트>에서 그렇게 쉽게 처리되는 부분 역시 자신을 정확하게 꿰뚫어 보는 유일한 인물이 레이첼 도스를 자신의 도플갱어 조커에 의해 죽게 만들면서 책임을 회피하려 든다. (브루스 웨인/배트맨 역을 맡은 크리스챤 베일이 마술사로 등장하는 <프레스티지>(2006)는 <배트맨 비긴즈>(2005)와 <다크 나이트>(2008) 중간에 만들어졌다. 그 영화에서 이미 베일은 쌍둥이였다. 그리고 크리스챤 베일이야말로 <아메리칸 싸이코>이 그 남자란 사실을 어찌 잊을 수 있을까.) <다크 나이트>에서 레이첼의 진심을 유일하게 아는 알프레드(마이클 케인)은 그녀의 편지를 결국 불태워버린다. 완전한 진실의 파괴. 그리고 억울하게 오해받은 어둠의 기사 배트맨/브루스 웨인에 대한 제임스 고든 경사(게리 올드만)의 엔딩 멘트. 세상의 진실을 밝히려 하는 자가 점점 가면의 힘에 의존한다는 것은 <반지의 제왕> 시리즈에서 프로도(엘리야 우드)의 임무와 겹친다. 세상을 지켜려는 자가 세상의 악에 가장 가깝게 다가가있는 셈이다. <반지의 제왕>의 귀결처럼 세상의 악을 파멸시키는 길은 그 절대 반지를 없애는 길 밖에 없다. 그러나 브루스 웨인은 배트맨 가면을 벗어던지지 못한다. 말하자면 이런 자아분열은 계속해서 조커를 등장시키게 만들고 배트맨의 허위를 조롱하게 만든다. 가면을 벗어던진 초자아의 조커. 그는 정확하게 배트맨의 액션에 대한 리액션일 뿐이다. 조커는 절대 배트맨을 앞서가지 않는다. 단지 배트맨의 선택 앞에서 반응할 뿐이다. <다크 나이트>에서 변하는 것은 레이첼의 생명이고 하비 덴트의 투 페이스밖에 없다. 다른 것은 아무것도 바뀌지 않는다. 고담시도 여전하고 배트맨도 여전하며 고담시 시민들 또한 마찬가지다. 그 두 인물 레이첼과 하비 덴트는 고담시에서 거의 독보적인 지성인들이며 이들은 변화를 위해 싸우는 또다른 영웅들이다. 그렇다면 <다크 나이트>에서 배트맨/브루스 웨인은 고담시를 지키기 위해 존재하는 것인가. 아니면 파괴하기 위해 존재하는 것인가. 또는 왜 배트맨은 어둠의 기사처럼 말 그대로 악에 더 많이 이끌리는 것인가. 놀란이 만약 리들러, 펭귄맨, 캣우먼이 등장하는 <배트맨 비긴즈>의 3번째 후속편을 만든다면 브루스 웨인의 자기 연민이라는 한계를 뛰어넘을만한 비장의 카드가 존재할까. 결국은 자신은 소외받은 자이며 <메멘토>처럼 자기의 아내를 죽인 자가 바로 그 자신이라는 사실을 알게 될까.
영화가 진짜 나한테 흥미롭고 인상적인 부분은 사람들이 말하는 그런 것과 아무 상관도 없어요. 얼마든지 <다크 나이트>가 인용한 영화들에 대해서 열거하면서 스토리 라인을 따라갈 수도 있는데 그건 별로 재미 없는 것 같고 그다지 말하고 싶은 부분도 아니거든요. 그건 내가 아니어도 그 누군가 할 수 있을 것 같고. 표현이 자극적이기 하지만 놀란의 영화에 등장하는 남자 주인공들은 말 그대로 찌질한 마초맨이고 자신의 정체가 드러나는 것을 두려워하죠. <메멘토>가 점점 놀란 영화의 어떤 원형이 되어가고 있는 것이 <인썸니아>, <프레스티지>를 거쳐 특히 <배트맨> 시리즈로 오면서 자연스럽게 이어지는 것도 그런 이유이고. <배트맨 비긴즈>에서 유일하게 브루스 웨인/배트맨에게 바른 말을 할 수 있었던 레이첼 도스가 <다크 나이트>에서 그런 식으로 처리되는 것 또한 가볍게 간과해서는 안되는 부분이라고 생각되네요. 레이첼 도스가 차지하고 있는 부분. 브루스 웨인이 언제나 박쥐 가면을 벗고 돌아가야 하는 보루같은 존재인데 그 존재가 사라진다는 것은 또 하나의 트라우마를 제공하는 것이겠죠. 영화의 엔딩에서 배트맨이 동정을 구하듯이 영웅짓을 계속하겠다고 하지만 이런 질문 자체도 가능하다고 여겨지네요. 고담시를 꼭 배트맨이 지켜야 하는 것인가. 만약 배트맨이 없다면 고담시는 어떻게 될까. [핸콕]처럼 범죄율을 줄이기 위해 어쩔 수 없이 영웅이 필요하다는 결론을 내리기 전에 왜 브루스 웨인은 정말 배트맨이 되어야 하는가를 질문해봐야겠지요. [다크 나이트]가 진짜 비극인 이유는 히스 레저의 조커 때문이 아니라 브루스 웨인의 선택이 그 세계를 구원하지 못하는 데 있다고 봅니다. 그게 진짜 답답하게 만드는 것이겠죠.
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knickyboy
2008-08-13 14:21:55
아주 재미있게 읽었습니다. 찌질한 마초와 '메멘토'원형론을 좀 더 얘기해주심 더 재미있을 듯해요.
근데 레이첼이 처리(?)된다고 하는 부분은 웨인이 레이첼과 하비 중에서 선택한 결과라는 점을 가볍게 보신 듯합니다. 그는 왜 레이첼 대신 하비를 택했을까요. 레이첼이 웨인의 고향임은 맞을수도 있겠으나 이미 현실에선 전쟁 중인데 레이첼 만을 고집하는 것도 맞진 않겠죠.
그리고 자기도피와 망상 부분을 다소 모호하게 서술하고 계신 듯합니다. 망상의 실체는 보신 분들은 거의 짐작할 수 있겠지만, 그 결과 웨인이 자기도피를 택했다고 보는 것은 시각에 따라 다른 해석이 가능할 겁니다.
웨인이 오히려 자신에게 집중하고 <비긴즈>에서 트라우마를 어느정도 극복한 것처럼 <닭나이트>에서 두번 째 껍질을 깨는 행동이라고봄이 더 맞을수도 있다는 생각이 들었습니다. 디씨 코믹스에서는 이런 과정을 거친 배트맨이 슈퍼맨과 공동작전을 한다는 내용의 버젼도 있는데, 간과할 건 아닌 것 같습니다. 슈퍼히어로계의 달인 '박쥐 불쉐인' 선생이 또 다른 달인 클락 선생을 만난 것이라고 생각되네요 ^^*
그렇게 볼수도 있어요. 놀란의 <배트맨> 시리즈는 어찌보면 한 남자의 일생에 대한 이야기에요. 코폴라의 <대부> 시리즈와 아주 똑같죠. 처음 <배트맨 비긴즈>를 볼땐 명확하게 드러나지 않았는데 <다크 나이트>로 넘어오면서 브루스 웨인의 딜레마는 <대부>의 마이클 콜레오네(알 파치노)와 거의 똑같아져요. 아버지의 죽음으로 마피아 조직을 이끌어야 하는 대학생 마이클의 상황도 똑같아지죠. 그 사이에 개입된 사랑하는 여자. 또는 결혼까지 생각할 정도로 믿음을 가진 여자가 이 누아르 남자의 세계에 놓이게 되죠. 이건 또 <스타워즈>에서도 다룬 내용이기도 하고요.
그렇다면 브루스 웨인이 선택할 수 있는 세계는 배트맨을 버리고 레이첼과 개인의 삶을 살든가 아버지가 남긴 고담시라는 세계를 지키기 위해 영웅 노릇을 하든가. 둘 중 하나를 선택해야만 해요. <배트맨 비긴즈>를 보면 알수 있듯이 브루스의 뺨을 때릴 정도로 그를 지배하거나 움직일 수 있는 진정한 존재는 레이첼 도스밖에 없어요. 아버지는 망자이며 유령이고 그가 극복해야할 대상이죠. 그러나 브루스 웨인은 아버지가 남긴 세계/유산을 그대로 상속받아요. 여기에 어떤 근심도 없고 문제도 없어요. 사실 그가 싸워야 하는 진정한 대상은 고담시에 출몰하는 적이 아니에요. 그의 트라우마를 깨려면 그가 싸워야 하는 본질에 대해 고민해봐야하는 것이죠. 마치 <메멘토>의 그 남자처럼요. 그런데 놀란의 <배트맨>과 <다크 나이트>는 아직 그 단계까지의 자기 인식에 이르지 못해요. 내가 조커를 배트맨의 자아분열된 분신, 같은 말로 도플갱어 또는 얼터에고라고 지적한 이유는 여기에 있어요. 적의 출물이야말로 브루스 웨인을 배트맨으로 있게 만드니까요. 그렇다면 브루스 웨인에 있어 배트맨은 어떤 의미일까. 브루스 웨인의 진짜 정체는 무엇일까.
레이첼이 하비와 브루스를 두고 저울질했다고 하지만 레이첼은 처음부터 브루스와 결합할 의지가 없었어요. 그녀는 브루스의 정체를 알고 있고 절대 이 남자는 변하지 않는다는 것을 알았죠. 브루스와 결혼하거나 사귄다는 것은 그녀의 정치성에 어긋나고 결국은 그 부조리한 세계에 속하게 된다는 것을 너무 잘 알고 있죠. 차라리 그 보다는 고담시의 정의를 위해 싸우는 하비와 사귀는 편이 그녀에게는 더 어울리고 무엇보다 브루스처럼 자신이 돌봐야 할 상대가 아니라 어깨에 기댈 수 상대죠. 레이첼은 자신을 리더해주면서 그녀 자신을 독립적인 주체로 대해줄 남자를 찾고 있는 셈이니까요. 그런 점에서 브루스 웨인이 아무리 고담시를 위해 배트맨 가면을 쓰고 싸운다 해도 레이첼은 그저 소년들의 영웅 놀이를 한다고 판단할 뿐이에요.
문제는 브루스 웨인이 그런 레이첼의 입장이나 관점을 전혀 모른다는 것이죠. 그녀가 자신을 어떻게 받아들이지 못하기 때문에 브루스는 배트맨 가면을 쓰고 정의를 위해 싸운다고 생각하고 있어요. 자신의 정체를 아는 유일한 인물인 레이첼이 자신을 보고 있다고 생각하기 때문에 당연히 브루스 웨인이 배트맨이 되었을때 허세를 부리는 것도 당연한 것이죠. 그것이 그는 레이첼의 믿음을 얻는다고 믿으니까요. 소년이 아닌 성인남자가 되었다고 스스로 생각하니까요.]
그렇지만 이미 앞서 언급한 것처럼 배트맨이 되어야 하는 이유는 <배트맨 비긴즈>에서 트라우마를 극복하는 것이라고 했지만 진짜 그가 극복해야 하는 것은 아버지가 남긴 유산이 아닌 진짜 자신의 삶을 위해 그가 노력하는 것이 부재한다는 사실이에요. 이것은 <원티드>의 제임스 맥어보이도 마찬가지인데 물론 <햄릿>도 마찬가지겠죠. 아들이 완벽하게 아버지한테 인정받고 사랑받는 존재가 될때 실은 꼭두각시가 된다는 점을 놓치고 있어요. 이게 진짜 근본적인 문제겠죠. 남자들 삶에서 절대 떨칠 수 없는 근본적인 트라우마는 아버지란 존재에요. 놀란의 <배트맨> 시리즈가 놀라운 것은 21세기에 올드한 방식 그러니까 그들 전세대와 동일한 접근을 한다고 있다는 점이에요. 아버지를 부정하거나 그 세계를 파괴하기 보다는 그 세계를 지키려 노력하죠. 그래서 자기도피와 망상이라고 지적했던 것이고요.
언급하신 디씨 코믹스에서의 슈퍼맨과 배트맨의 공동작전을 잘 모르는 부분인데 너무 만화적이지 않나 싶네요. 놀란의 <배트맨>의 세계와는 좀 다른 관점인 것 같고.
놀란이 <배트맨 비긴즈>의 3번째 후속편을 만든다면 거의 <메멘토>와 마찬가지로 추악한 자신의 행위를 보게 될 것이에요. 너무 어두운 비전이죠. 그렇기 때문에 브루스 웨인은 고담시와 배트맨을 떠나 진짜 자신의 삶을 살아야 해요. 그것이 무엇인지 내가 알 수 있는 것은 아니지만 배트맨 가면을 쓰고 고담시를 위해 뭔가를 한다고 생각하는 한 절대 고담시의 평화는 찾아올 수 없어요.
결국 우리를 가장 괴롭히는 것은 절대 달라질 수 없는 진실이겠죠. 명백한 사실. 그런 점에서 <다크 나이트>에서 가장 통쾌한 장면은 뭐니뭐니해도 루시우스 폭스(모건 프리먼)이 도청 장치를 깨부수고 브루스 웨인의 세계를 떠나는 장면이에요. 그는 <다크 나이트>에서 유일하게 그 어떤 세계도 통제불가능하다는 것을 알고 있죠. 브루스 웨인이 고담시의 평화를 위해 집착하면 집착할수록 그 스스로가 괴물이 되어간다는 것을 그는 알고 있다는 증거죠. 브루스 웨인이 왜 자신와 가까웠던 사람들이 그를 떠났는지 질문을 해보게 될때 자신이 보지 못한 진짜 모습을 보게 될 것이라고 생각되네요.
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bumcrowe
2008-08-16 05:51:23
kino9505님께/배트맨이 조커를 추적하는 일을 루시우스에게 맡기면서, 장비를 다 사용한 후에 루시우스의 이름을 입력하라고 하는 부분이 있죠. 이름을 입력하고 나서는 자동으로 기계가 파괴되고요. 마지막에 보이는 루시우스의 웃음은 브루스 웨인에 대한 신뢰를 나타낸 장면으로 생각됩니다. 그래서 저는 루시우스가 브루스 웨인을 떠나지 않을 것이라고 생각했습니다.
그 장면에서 루시우스가 브루스 웨인에게 도청 장치는 할 수 없다고 의사를 전달하고 이 일이 끝나는 대로 자신은 떠나겠다고 하지 않았던가요. 그리고 나서 조커는 붙잡히고 루시우스는 그 시스템을 파괴하며 떠나죠. 웨인이 설계한 시스템은 아니지만 그 시스템이 가지는 위험성 때문에 루시우스가 파괴하는 것이고 영화 <다크 나이트>는 고담시에 배트맨이 등장함으로써 생기는 부작용에 대해 다루는 것이 주요내용이고 그런 관점에서도 루시우스가 브루스 웨인/배트맨의 세계가 가진 허점을 본 것이라고 생각됩니다. 그렇게 봐야 전체적으로 말이 되고요.
후반부 <다크 나이트>를 졸면서 봐서 그런지도 모르겠네요. sus0809님 리플을 보고 나니 그랬던 것 같기도 하고. 저는 웨인의 리액션 부분이 확실하게 기억나지 않거든요.
그리고 제 글의 본문에서 '레이첼을 처리하는' 부분이 다소 모호하게 전달된 것 같네요. 결정적인 스포일러이기 때문에 혹 이 리플까지 읽는 분들이 있다면 조심하십쇼! 조커가 웨인의 도플갱어 또는 유령같이 리액션만 있는 존재라고 얘기한 결정적인 부분은 조커가 레이첼을 살인하는 방법입니다. 하비와 레이첼의 장소를 의도적으로 바꿔서 배트맨에게 전달하죠. 조금 과잉된 해석일지 모르지만 조커가 배트맨을 너무 흠모하는 게 아닌가 싶을 정도로 레이첼을 견제하는 것 같고 무엇보다 배트맨의 존재를 알고 있는 레이첼을 제거하는 것이 배트맨과 대결하는데 이롭다고 판단한 것 같아요. 한마디로 조커 자신만 집중하고 싶었겠죠. 저는 sus0809님의 리플을 읽고서야 knickboy님 말을 이해할 수 있었습니다. 무슨 말을 하시는지 사실 감잡지 못했거든요.
아직 아이맥스 버전으로는 감상전인데 지난 주 예매를 하려고 해도 이미 주요 좌석은 다 예매가 된 상태더군요. 지지난 주에는 일부러 대구에 내려가서 아이맥스를 보려고 하니 상영되지 않았고 22일부터 상영된다고 하더군요. 아무튼 저도 다음 주에는 용산이든 대구든 아이맥스 버전으로 그 놀라운 장면들은 확인할 예정입니다. <다크 나이트>가 좋으셨다면 <위 오운 더 나잇>을 한번 감상해보세요. 요즘 제작되는 할리웃 영화들이 1970년대 아메리칸 뉴시네마를 인용하는 경우가 많은데 <대부>를 두고 2편의 영화가 어떤 차이를 보이고 있는지 보시면 꽤 재미있을 것 같네요.
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