설원의 살인사건을 종결 짓고 집으로 돌아와 남편 놈(존 캐롤 린치)이 누워있는 침대로 돌아오는 마지(프랜시스 맥도먼)가 나누는 <파고>의 엔딩 장면은 가끔 꺼내서 보면 가슴이 따뜻해진다. 데이빗 핀처의 <조디악>에서 킬러로 의심되는 캐릭터로 등장한 존 캐롤 린치가 <파고>에서는 살인마를 추적하는 만삭의 여순경을 아내로 둔 순박한 우표 디자이너로 나온다는 사실이 아이러니 하지만 말이다. <파고>의 모든 것을 드러내고 이 마지막 장면만 떼어내어서 단편영화로 만들어도 무방할 정도로 대사나 연기 모두 완전하다.
놈: 발표가 났어
마지: 발표가 났어?
놈: 그래
마지: 어떻게 됐어?
놈: 3센트 우표 짜리
마지: 당신 청둥오리가?
놈: 그래
마지: (활짝 웃으면서) 대단해
놈: 겨우 3센트 짜리야
마지: 대단해
놈: 하웁만의 상오리는 29센트 짜리야
놈: 3센트 짜린 잘 안 써
마지: 그렇지 않아, 많이 써!
마지: 추가로 우표를 붙일 땐 작은 걸 써
놈: 그래?
마지: 옛날 우표와 함께 붙일 때 말야
놈: 그래
마지: 그럴 거야
마지: 대단해. 당신이 자랑스러워
마지: 여보, 우리는 잘 하고 있는 거야
이 대사가 모두 끝나고 놈과 마지가 서로의 얼굴을 기댈 때 비로소 작은 평화가 찾아온다. 2달 뒤 세상 밖으로 나올 이들의 아기와 함께 말이다.
마지(프랜시스 맥도먼드)가 게어(피터 스토메어)를 붙잡고 연행하면서 이렇게 좋은 날에 그 까짓 '돈' 때문에 살인을 저지렀나고 이야기하죠. 그러면서 야만적인 끼를 뜬 동상을 지나고 나서 이 엔딩씬에 이르는데 [파고]를 볼때마다 느끼지만 정말 이 엔딩이 좋아요. 코언 형제의 [노인을 위한 나라는 없다]에서도 토미 리 존스와 그의 아내가 대화를 나누는 장면으로 끝나지만 결국은 돈을 둘러싼 야만적인 자본주의에 대한 근심은 같은 결론이라고 봐요. [파고] 당시나 지금이나 결국은 변한 것이 없는 것 같고. [추격자]를 보면서 가장 아쉬운 대목이 바로 그런 것 아닐까요? 그 영화에는 세상에 대한 사유를 가질 시간이 전무하죠. 결국 장르적으로만 살인마들을 다뤘기 때문에 더 이상 나아가는 지점이 부재하는 거죠. 나홍진은 살인마는 원래 그렇게 태어났기 때문에 조금도 이해할 필요가 없다고 얘기했는데 바로 그 지점이 [추격자]의 결정적인 한계라고 봐요.
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