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내가 사랑하는 일본 남자배우 베스트10
언젠가 이 블로그의 다른 글을 통하여 이미 고백한 바 있지만, 나의 일본영화기행은 구로사와 아키라의 <7인의 사무라이>로부터 시작되었다. 하지만 <7인의 사무라이>는 내게 미후네 도시로의 영화가 아니라 시무라 다카시의 영화였다. 이 영화에서 미후네 도시로가 보여준 박력 넘치는 연기는 그야말로 놀라운 것이었지만, 그가 연기한 캐릭터 자체는 시무라 다카시 캐릭터만큼 내게 매혹적이지가 않았던 것이다. 요컨대 나를 처음으로 매혹시킨 일본 남자배우는 미후네 도시로가 아니라 시무라 다카시였다.
의롭고, 침착하고, 용감하고, 따뜻하고, 진중하고, 철학적이고, 검소하고, 소탈하고…… <7인의 사무라이>에서 그가 보여준 이런 인간적인 덕목들은 내게 사무라이로서의 뛰어난 칼 솜씨보다 훨씬 더 감동적이었다. 사무라이 하면 신기의 칼 솜씨로 상대를 제압하는 불패의 무사 미야모토 무사시를 제일 먼저 떠올리던 내게 <7인의 사무라이>의 리더 시무라 다카시 캐릭터는 그 자체로 신선한 충격이었다. 이를테면 그것은 일거리를 찾아 떠돌아다니는 일개인으로서의 사무라이가 아니라 한 그룹의 지도자로서의 사무라이였던 것이다. 결국 나는 시무라 다카시를 사무라이로서 제일 먼저 목격하고 인식한 셈이었다.
물론 나중에 이 인식은 걸작 <이키루>를 비롯한 일련의 다른 영화들을 통하여 충분한 교정의 과정을 거쳤다. 그 결과 <7인의 사무라이>는 시무라 다카시가 사무라이로서 나를 매혹시킨 유일한 영화로 남게 되었다. 역시 사무라이는 <요짐보>와 <쓰바키 산주로>의 미후네 도시로, 바로 그의 몫이었다. 장르의 다양함이라는 측면에서 일본영화는 할리우드 영화에 비견할 만한 유일한 세계라는 것이 내 생각인데, 그 중에서도 사무라이 영화와 야쿠자 영화는 그 자체로 이미 하나의 역사에 값한다고 평가해도 결코 과언은 아니지 않은가 싶다.
요컨대 일본 남자배우들에 대한 호오를 말하거나, 그들의 배우로서의 자질을 평가할 때 사무라이 캐릭터와 야쿠자 캐릭터는 피해갈 수 없는 가장 핵심적인 준거틀이 될 수밖에 없다는 이야기다. 바로 이 기준에 비추어볼 때 가장 압도적인 배우는 단연 미후네 도시로다. <요짐보>와 <쓰바키 산주로>의 저 유명한 일대 다수의 대결장면에서 그가 보여준 전광석화와도 같은 박력 넘치는 칼 솜씨는 이미 하나의 아이콘이다.
하지만 이뿐이라면 미후네 도시로는 그저 사무라이 전문배우에 머무르고 말았을 것이다. 우리가 이소룡을 가리켜 한 시대의 아이콘이라고는 말해도 배우로서 위대했다고 평가하지는 않는 것처럼, 그도 그저 액션배우의 한 사람으로서만 기억되었을지도 모른다. 하지만 앞에서 언급한 두 작품은 미후네 도시로로서는 생애 후반기의 작품들이다. 말하자면 중년 이후의 작품인 것이다. 그 이전에 이미 그가 구로사와 아키라와의 작업에서 충분하고도 여실히 보여준 바 있는 그만의 연기 세계는 그를 사무라이 전문배우로서 인식하는 것이 얼마나 단견인가를 여실히 증명해 보인다.
그가 출연한 첫 구로사와 아키라 영화는 <주정뱅이 천사>였다. 역할은 건달이었다. <조용한 결투>에서는 의사였고, <들개>에서는 형사였으며, <밑바닥>에서는 도둑이었다. 심지어 <추문>에서는 오토바이를 타는 화가였다. 이미 그는 정말 다양한 캐릭터를 매번 수준 높게 소화해낸 배우였다. 어떤 역할로든, 일단 그가 화면 속에 들어오면 영화는 말 그대로 ‘꽉 찬’ 느낌이 든다. 우리는 흔히 배우를 칭찬하는 의미로 ‘화면이 꽉 찬다’는 표현을 쓰곤 하는데, 이 표현에 미후네 도시로만큼 걸맞은 배우는 달리 없지 않은가 하는 것이 내 생각이다.
요컨대 미후네 도시로는 배우로서 위대했다고 평가해도 하등 문제될 것이 없는, 문자 그대로 ‘대배우’다. 동시에 대배우이면서 그는 같은 남자 입장에서도 한없이 매력적이다. 그의 카리스마는 단순히 보는 사람을 윽박지르듯 압도하는 데서 그치는 일방적인 카리스마가 아니다. 어깨에 힘만 주고 눈만 사납게 뜨면 되는 줄 아는, 요컨대 겉멋만 잔뜩 든 터프 가이 배우들하고는 격이 다르다는 이야기다. 시무라 다카시와는 또 다른 의미에서 그는 인간미 넘치는 배우다.
물론 그는 구로사와 아키라 영화를 벗어나면 그 특유의 매력이나 카리스마를 상당부분 잃어버린다는 한계가 있는 것은 분명하다. 하지만 이는 다른 남자배우들의 경우에도 마찬가지다. 오즈 야스지로 영화를 벗어난 류 치슈, 후카사쿠 긴지 영화를 벗어난 스가와라 분타, 스즈키 세이준 영화를 벗어난 시시도 조도 다 약속이나 한 듯이 그 특유의 매력을 상당부분 잃어버린다.
요컨대 나는 구로사와 아키라 영화에서의 미후네 도시로만으로도 충분하다고 느낀다는 이야기를 하고 싶은 것이다. 구로사와 아키라에게는 미후네 도시로가, 미후네 도시로에게는 구라사와 아키라가 어찌 되었든 일생일대의 행운이었다. 이 행운이 나는 그지없이 고맙다. 무엇보다도 이 배우에게서 사무라이만이 아닌 그 숱하게 다양한 캐릭터들을 발굴해낸 구로사와 아키라에게 나는 특별히 경의를 표하고 싶다. 거기에 또 일일이 높은 수준으로 화답한 미후네 도시로에게도 똑같은 경의를 표한다. 그래서 나의 일본 남자배우 베스트10의 제1위는 미후네 도시로가 될 수밖에 없다.(사진은 위에서부터 <7인의 사무라이>의 시무라 다카시, <요짐보>의 미후네 도시로, <7인의 사무라이>의 미후네 도시로입니다...)
일본 여자배우 베스트10에 이어, 이제 여기 여전히 개인적이고 편파적인 나만의 일본 남자배우 베스트10을, 한편으로는 즐겁고 다른 한편으로는 안타까운 마음으로, 밝혀 놓는다.(여기서 즐거움이란 내가 사랑하는 배우들을 다시 되새겨보는 즐거움이고, 안타까움이란 내가 사랑하는 배우들에게 순위를 매겨야 하는 안타까움이다.)
[1위] 미후네 도시로
미후네 도시로가 구로사와 아키라의 모든 영화에 다 출연한 것은 아니다. 게다가 구로사와 아키라는 <붉은 수염> 이후 <카게무샤>나 <란> 같은 걸작을 미후네 도시로 없이 찍었다. 하지만 <주정뱅이 천사> 이후 <붉은 수염>에 이르기까지 그의 거의 모든 걸작과 문제작들에는 미후네 도시로의 그림자가 압도적으로 어른거린다. 요컨대 미후네 도시로 없이는 구로사와 아키라도 없다, 라고 말해도 결코 과언이 아니다. 이 두 사람에 비견할 만한 콤비는 마틴 스콜세지와 로버트 드 니로 콤비뿐이지 않은가 싶다. 하나만 덧붙인다면 배창호와 안성기 콤비 정도? 어쩐지 세상에 두 번 다시 출현하지 않을 것만 같은 배우들의 명단이 있다. 그 첫머리에 놓이는 몇 안 되는 배우들 가운데 한 사람이 바로 미후네 도시로라는 것이 내 생각이다. 그가 그립다.
[2위] 시무라 다카시
<이키루(산다는 것)>에서의 그의 연기는 한 마디로 ‘위대’했다. 이런 연기는 천재가 아니면 할 수 없다. 그래서 나는 일본 배우들 가운데서 여자로서는 스기무라 하루코를, 남자로서는 바로 이 배우 시무라 다카시를 천재로 꼽는다. 주조연을 막론하고 그는 배우로서 정말 천재적이다. 그가 소화해내지 못할 캐릭터가 과연 있나 싶을 정도다. 미후네 도시로도 시무라 다카시와 함께 나올 때 가장 눈부시게 빛난다. 구로사와 아키라가 그의 영화 인생을 시무라 다카시와 더불어 시작했다는 것은 어쩌면 미후네 도시로와의 만남보다 더 큰 행운이 아니었나 싶을 정도다. 데뷔작 <스가타 산시로>에서부터 <카게무샤>에 이르기까지 구로사와 아키라 영화의 출연배우 명단에서 시무라 다카시의 이름을 찾을 수 없는 작품은 <데르수 우잘라>를 포함하여 고작 두어 편에 불과하다. 심지어 내가 가장 좋아하는 사무라이 캐릭터도 <요짐보>의 산주로가 아니라, <7인의 사무라이>의 간베이다. 영화 역사를 풍부하고 다채롭게 만드는 것은 바로 이런 배우의 몫이 아닐까.
[3위] 류 치슈
아마도 자신을 빛내주는 감독의 영화를 벗어났을 때 가장 심각하게 이미지의 손상을 입는 배우가 바로 류 치슈가 아닌가 싶다. 이는 자신을 빛내주는 감독의 영화에서 그 누구보다도 눈부시게 빛나는 배우가 바로 류 치슈라는 말도 된다. 물론 그 감독은 오즈 야스지로다. 그 빛이 너무나 눈부셔서, 배우로서 그가 소화해낼 수 있는(혹은 소화한) 개릭터가 지극히 한정되어 있음에도, 오즈 야스지로 영화에서의 류 치슈는 누구보다도 위대했다고 말하지 않을 수 없을 정도다. 좀 더 솔직하게 말하자면 나는 오즈 야스지로의 류 치슈, 더 좁히면 <만춘>과 <동경 이야기>의 류 치슈 이외의 다른 류 치슈는 없었으면 좋겠다는 생각마저 든다. 그만큼 오즈 영화 속의 류 치슈는 그 외의 다른 이미지로 흠집이 가지 않았으면 싶을 만큼 내게는 고이 지키고 싶은 어떤 ‘순정’ 부분이다. 그것만으로도 충분하다. 이 블로그의 모토이기도 한 ‘사라져 가는 것들에 대한 그리움’에 가장 잘 들어맞는 이미지가 바로 오즈 영화 속의 류 치슈다.(사진은 <동경이야기>의 한 장면입니다...)
[4위] 다카쿠라 켄
최근의 <철도원>이나 <엑기>, 혹은 그보다 얼마 더 전의 할리우드 영화 <블랙 레인>에 출연했던 배우로서만 다카쿠라 켄을 기억하는 사람은 젊은 시절 일련의 협객영화들에 출연한 다카쿠라 켄을 보면 아마 너무나 놀라서 벌어진 입을 잠시 다물지 못할 것이다. 내 생각에 일본영화에서 미후네 도시로 이후 카리스마와 품격을 동시에 지닌 남자배우로는 그가 유일하지 않나 싶다. 어쩌면 품격의 면에서는 그가 미후네 도시로보다 조금 더 윗길이 아닌가 싶을 만큼 협객으로서 그가 뿜어내는 품격의 매력은 저항하기 힘든 것이다. 기실 품격 자체만으로 따지면 야쿠자로 대변되는 일본협객은 사무라이에 댈 것이 아니다. 하지만 다카쿠라 켄이 협객을 연기하면 그 협객은 신기하게도 사무라이만큼이나 품격을 갖춘 협객이 된다. 아니, 어떤 캐릭터를 연기해도 다카쿠라 켄이 연기하는 이상 그 캐릭터에게서는 그 특유의 품격이 뿜어져 나온다. 이것은 아무나 흉내 낼 수 있는 자질이 아니다.
[5위] 스가와라 분타
사무라이 캐릭터로 미후네 도시로를 꼽는다면 야쿠자 캐릭터로는 단연 스가와라 분타다. 하지만 이것은 품격과는 무관한 캐릭터다. 아니, 차라리 품격을 거부하는 캐릭터라고 해야겠다. 아니면 품격의 종류가 다르다고 해야 할까? 품격 따위는 훌훌 벗어던지고 마음껏 거칠고 괴팍해지겠다는 의지, 바로 그것이 다카쿠라 켄과는 다른 스가와라 분타만의 매력이다. 그 차이를 이렇게 말해보면 어떨까. 내가 다카쿠라 켄에게서 느낀 것이 경외감이라면, 스가와라 분타에게서 느낀 것은 친근감이라고. 똑같은 야쿠자 협객이라도 그 둘은 이렇듯 성격이 달랐다. 간혹 <의리의 무덤>의 와타리 테츠야와 헷갈리기도 하는 이 배우의 깡마른 인상의 강인함에서는 약간의 측은함마저 느껴져 한 번 보면 도저히 잊을 수 없다. 하지만 나는 그를 <의리 없는 전쟁>에서가 아니라 <붉은 모란 - 오류의 방문>에서 후지 준코와 공연하는 모습으로 처음 보았다. 그래서 <붉은 모란 - 화투 승부>에서 역시 후지 준코와 공연한 다카쿠라 켄과 아무래도 자꾸 비교하게 된다. 그래서 다카쿠라 켄에 이어 5위에 그를 올려놓아본다.(사진은 <트럭 야로 그리운 고향 하늘>에서의 스가와라 분타입니다...)
[6위] 모리 마사유키
신비한 배우다. 걸작 일본영화들을 보다보면 문득 여주인공 곁에 있는 그의 모습을 발견하고 놀라는 경우가 많다. <라쇼몽>에서는 교 마치코 옆에 그가 있었고, <부운>에서는 다카미네 히데코 옆에 그가 있었으며, <우게츠 이야기>에서는 다나카 기누요 옆에 그가 있었다. 하지만 그가 맡은 역할은 언제나 선한 역도 아니고 악한 역도 아니다. 한 마디로 그는 어정쩡하다. 그 어정쩡함이 지극히 현대적이다. 내가 알기로 그는 오즈 야스지로 영화에 출연한 적이 없는데, 아마 바로 이런 어정쩡함 때문이 아닌가 싶다. 요컨대 그가 연기하는 것은 어쩌면 가장 현실적인 캐릭터다. 연기의 난이도로 따지면 이런 캐릭터를 연기하기가 가장 어렵지 않을까. 모리 마사유키는 바로 그 어려운 일을 ‘드러나지 않게’ 해낸 배우다. 문득 그를 발견하고, 혹은 그의 존재감을 느끼고 놀라는 것은 다른 배우의 경우에는 좀처럼 얻기 힘든 종류의 기쁨이다.(사진은 <부운>의 한 장면입니다...)
[7위] 아쓰미 기요시
후지 준코가 없었더라면 나는 일본 여자배우의 세계를 상당히 편향된 것으로 인식했을지도 모른다는 고백은 이미 했지만, 남자배우의 경우에는 아쓰미 기요시가 바로 그렇다. 야마다 요지의 <남자는 괴로워> 시리즈의 주인공인 이 ‘즐거운’ 배우 덕분에 일본영화의 세계가 얼마나 다채롭고 풍부해졌는가를 감안하면 그의 존재감은 후지 준코 이상이다. 하나의 캐릭터로 이토록 오랜 세월, 이토록 많은 시리즈에서 줄기차게 매력적이었던 배우가 과연 세계영화사상에 또 있을까? 물론 나는 그가 배우로서 연기력이 누구보다도 뛰어나다고까지 생각하지는 않지만, 기실 일평생 한 가지 캐릭터로 끝장을 보는 이런 배우가 되기란 얼마나 어려운가. 그가 화면 속으로 들어오는 순간 그를 보는 사람의 마음이 아무 이유 없이 무턱대고 흥겨워지는 것을 도대체 무엇으로 설명할 수 있다는 말인가. 나는 이 배우가 일본의 또 다른 코미디 명배우인, <막말태양전>의 후랑키 사카이보다 더 좋다.(사진에서 오른쪽이 아쓰미 기요시입니다...)
[8위] 시시도 조
배우가 자기 미래를 위하여 성형수술을 받는 경우는 너무도 숱하게 많아 이제는 따로 거론하기조차 민망할 지경이다. 하지만, 수술과는 조금 다른 개념인데, 어떤 ‘특별한 조치’를 취하여 자기 두 볼을 늘 사탕을 물고 있는 것처럼 보이도록 두툼하게 키운 경우는 세계영화사상 시시도 조가 유일하지 않나 싶다. 또 그 결과가 시시도 조만큼 성공적인 경우도 따로 없지 않나 싶다. 덕분에 그는 스즈키 세이준의 <살인의 낙인>을 위시한 일련의 일본 ‘무국적’ 액션영화의 주연 혹은 조연으로서 정말 잊을 수 없는 이미지를 남겼다. 그가 양복차림에 권총을 들고 화면 속으로 들어오면 나는 아쓰미 기요시의 경우와는 또 다른 의미로 무턱대고 즐거워진다. 그가 딱히 눈에 띄는 액션을 하지 않아도 단지 그의 두툼한 두 볼을 바라보는 것만으로도 나는 즐거운 것이다. 이런 즐거움을 주는 배우는 정말 흔치 않다.(사진은 <살인의 낙인> 포스터입니다... 까만 안경을 쓰고 총을 든 남자가 시시도 조입니다...)
[9위] 이시하라 유지로
‘태양족’ 영화의 명실상부한 스타. 인물, 연기, 액션, 노래가 다 되는 일본 남자배우는 아마 이시하라 유지로가 유일하지 않나 싶다. 지금은 일본의 대표적인 우익 정치인의 한 사람으로서 우리를 씁쓸하게 하는 일련의 망언을 곧잘 입에 담아 때마다 구설에 오르곤 하는 이시하라 신타로가 이시하라 유지로의 친형이자 ‘태양족’ 문학의 명작 <태양의 계절>을 쓴 소설가라는 사실이 선뜻 매치가 되지 않아 당혹스럽기도 한데, 이시하라 유지로는 바로 그 ‘태양족’의 가장 대표적인 배우로서 잊을 수 없는 이미지를 남겼다. ‘태양족’ 영화만이 지니고 있는 그 이상하리만큼의 자유분방함과 해방감, 그리고 좌충우돌식으로 막 나가는 청춘의 정열을 구현하는 데 이시하라 유지로 앞에 나설 배우는 따로 없다는 것이 내 생각이다. ‘스타’라는 이름에 가장 걸맞은, 어쩌면 ‘최초의’ 배우가 바로 이시하라 유지로가 아닌가 싶다. 하지만 내가 가장 좋아하는 그의 이미지는 ‘태양족’으로서의 그가 아니라, 스스로 기타를 치며 유장하게 엔카를 부르던 <붉은 손수건>에서의 그의 저 우수 어린 모습이다. 바바리코트가 참 잘 어울렸다.
[10위] 야쿠쇼 코지
여자배우의 경우와 균형을 맞추려면 지금 활발한 활동을 하고 있는 현역배우 야쿠쇼 코지는 제외시켜야겠지만, 남녀를 통틀어 야쿠쇼 코지야말로 내가 ‘고전’ 배우들의 만신전에 포함시키고 싶은 첫 번째 현역배우이기에 여기 10위로 올려놓는다. 한때 내게는 현대 일본영화가 야쿠쇼 코지가 나오는 영화와 나오지 않는 영화로 나뉘던 시절이 있었다. 심지어 내가 구로사와 기요시의 <회로>를 처음 봤을 때 그 맨 마지막 대목에서 문득 잠깐 등장한 야쿠쇼 코지를 보고 얼마나 반가웠던지, 지금도 그 감격을 잊을 수가 없다. 최근에는 마침내 감독으로서의 행보를 시작했다는 소식이 들려오는데, 아직은 그가 연기하는 모습을 더 보고 싶다는 것이 내 솔직한 심정이다. 카리스마와 격조와 연기력을 동시에 지닌 정말 드문 배우가 바로 야쿠쇼 코지라는 것이 내 생각이다.
(이번에도 역시 10-1위와 10-2위를 덧붙여놓지 않을 수 없다. 한 사람은 오코우치 덴지로고 또 한 사람은 후지 타츠야다. 처음에는 이 두 배우를 10위 안에 넣었다가 나중에 다시 뺐다. 실은 몇 차례나 넣고 빼기를 반복하다가 결국은 10-1위와 10-2위로 처리하기로 한 것이다. 유감이지만 어쩔 수가 없다. 베스트10이란 바로 이런 안타까움을 필연적으로 동반한다는 것을 새삼 뼈저리게 느낀다. 그래서 더더욱 배우들이 소중하다.)
[10-1위] 오코우치 덴지로
단게 사젠은 1930년대 일본영화의 유명한 사무라이 캐릭터다. 장철과 호금전이 활약하던 시절의 홍콩무협영화에 흔히 나오는 저 애꾸눈에 외팔이 무사 캐릭터는 전부 이 일본영화의 사무라이 캐릭터 단게 사젠에서 나온 것이다. 그 배우가 바로 오코우치 덴지로다. 하지만 내가 가장 좋아하는 오코우치 덴지로는 구로사와 아키라의 <호랑이 꼬리를 밟은 사나이>에 나오는 사무라이 벤케이다. 이는 내가 <7인의 사무라이>의 시무라 다카시 만큼이나 좋아하는 사무라이 캐릭터다. 칼을 전혀 쓰지 않으면서도 오로지 용기와 기지로 적의 위협에서 벗어나 주군을 구하는 이 독특한 카리스마의 사무라이는 구로사와 아키라가 창조한 첫 번째 사무라이 캐릭터이기도 하다.(사진에서 앞의 사람이 오코우치 덴지로입니다... 그 뒤에서 입을 쩍 벌리고 있는 배우가 고정수님이 포스트에서 '뮤지컬 스타'로 소개하신 에노모토 겐이치입니다...)
[10-2위] 후지 타츠야
후지 타츠야가 없었더라면 과연 오시마 나기사는 <감각의 제국>을 만들 수 있었을까? 모든 것을 던지지 않으면 도저히 해낼 수 없는 연기를 그는 <감각의 제국>에서 해냈다. 정말 대단하다고 생각했다. 하지만 그는 이미 70년대를 풍미한 일련의 청춘영화들에서 자신의 역량을 장렬하게 선보인 바 있었다. 이 사실을 나중에 확인하고 나는 ‘과연!’ 하며 고개를 끄덕이지 않을 수 없었다. 이 배우의 최근의 모습을 송해성 감독의 역작 <역도산>에서 확인하고 얼마나 반가웠던지. 그의 카리스마는 세월이 감히 흠집 낼 수 없는 것이 아닌가 싶었다. 그 또한 아직은 스크린을 통하여 좀 더 보고 싶은 배우다.(사진은 <감각의 제국>의 한 장면입니다...)
정리하면 이렇다.
1위 - 미후네 도시로
2위 - 시무라 다카시
3위 - 류 치슈
4위 - 다카쿠라 켄
5위 - 스가와라 분타
6위 - 모리 마사유키
7위 - 아쓰미 기요시
8위 - 시시도 조
9위 - 이시하라 유지로
10위 - 야쿠쇼 코지
10-1위 - 오코우치 덴지로
10-2위 - 후지 타츠야 *
(역시 씨네21DB에서 사진 구하기가 여의치 않네요... 구하는 대로 업데이트 할 예정입니다...)
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