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깐느에서 발견한 Cinema 2.0의 모습
| 영화일기
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처음 와 본 깐느영화제의 느낌은 뭔가 무척 부산하다는 것이다. 경쟁부문이나 "주목할 만한 시
선"부문의 영화들이 시사될 때마다 사다리 하나씩 챙긴 사진기자들은 물론 손에 손마다 디카를 든
일반 관객들까지 저마다 더 좋은 자리를 차지하려고 아우성들이다. 이러다 보니 주상영관 앞
Croisette Boulevard는 인파로 묶인 수백대의 차들이 바글바글 대고..., 해변가는 해변가대로 초호
화 요트들이 부두를 다 채우다 못해 바다 한 가운데까지 거대한 해상 요트 정박장으로 바꾸어 버렸
다. 도착 4일째인 어제 (5/19) 필름 마켓에 들어가 보니 전 세계에서 온 수백여 영화사들 사이에서
CJE, Showbox, Sidus 등 한국영화사들의 부스들도 간혹 눈에 띈다. 그런데 아쉽게도 우리 영화
사들 부스는 별로 부산한 것 같지 않다. 올해는 경쟁부문에 오른 작품이 없고 김지운감독의 "놈,
놈, 놈"도 폐막 전날인 24일에나 시사가 열려서 아직 우리 영화들에 대한 해외 바이어들의 관심이
높은 것 같지는 않다. VOD 콘텐츠를 주로 구축하고 있다는 Activers의 서정원대표를 만나 IPTV
등 한국영화산업의 미래에 대해 많은 고민을 함께 나누어 보았다. 한국처럼 부가판권시장이 죽어
버린 열악한 환경에서 그래도 미래 비전 하나 가지고 깐느까지 와서 열심히 콘텐츠인푸라구축에
여념이 없는 서대표의 모습이 멋져 보인다. 앞으로 자주 뵙게 될 것 같다. ^^
필름마켓을 나와 깐느해변을 따라 각 나라의 영화홍보관들이 길게 늘어선 International Village
를 둘러 보았다. 커다란 텐트들이 좁을 정도로 바글바글한 미국, 영국, 독일, 프랑스관과는
달리 한국(KOFIC)관은 너무 초라하다. 누가 보면 한국사람들 흡연하는 장소로 오해할지도 모르겠
다. 다른 나라 홍보관들에서는 무료로 과자/음료수도 주고 가방도 주고 자국영화자료나 영화제 자
료들도 칼라풀하게 잘 만들어 배포하는데 우리는 영화사진 한장 없는 엽서 크기의 15페이지 짜리
안내책자만 나누어 주고 있으니 그 복잡한 필름마켓에서 우리 영화사 부스들을 찾아가고 싶은
마음이 여기서 과연 생길까 하는 의문이 든다. (귀국하면 KOFIC 김혜준 사무국장께 한 말씀
드려야 할 것 같다.) 하지만 우연히 들른 영국관에서 너무나 좋은 세미나들을 들을 수 있었다.
주로 영화의 디지탈화에 따른 미래 영화산업의 변화에 대한 내용들이었는데 실제 다양한 디지탈
인푸라의 제공을 통해 저예산 (10억원 안팎) 영화들을 지원하고 있는 영국의 Warp X 스튜디오사
의 사례가 신선했고, 사진 및 디지털 촬영에 대해 일가견이 있는 Mike Figgis감독 (내가 아주 좋아
했던 Leaving Las Vegas의 감독님이다. ^^)은 디지탈 촬영이 할리우드 스튜디오 시스템의
고질적인 문제점들 (과도한 제작비, 스타배우들의 방자함, 타이트한 일정관리등)을 어떻게
해결 또는 개선할 수 있을지에 대해 본인의 견해를 밝혔는데 너무나 생생한 실제 경험을 중심으
로 한 story telling이라 참석한 모든 사람들의 큰 공감을 불러 일으켰다. 마지막으로 Paradigm
Consulting사의 Peter Broderick대표는 "Cutting Edge Distribution"이라는 주제를 가지고
독립영화나 저예산 디지탈 영화들 중 Hybrid 전략을 통한 Self Distribution으로 최근 놀라운
배급실적을 기록한 영화들 (Secret, Helvetica, King Corn, Four-eyed Monsters 등)의 사례를
중심으로 미래의 영화유통이 디지탈제작 및 인터넷 인푸라를 바탕으로 어떻게 변화해 나갈
것인가를 소개하였다. 특히 Secret처럼 영화관 상영전에 온라인 유료상영 및 DVD판매를 시작하고
도 결국 극장상영 및 2백만장의 DVD 판매실적을 일으킨 경우나 Four-eyed Monsters 처럼
영화 전체를 U-Tube와 My-Space에 무료로 공개한 뒤 대규모 극장상영에 성공한 경우처럼
기존의 Distribution Window 원칙을 송두리채 파괴하는 사례들이 속속 나타나고 있다는 점은
우리 나라처럼 매체간 Holdback기간 준수를 불문률로 여기는 관행에 큰 도전이 아닐 수 없을
것 같다. (일단 김기덕 감독 영화부터라도 (어차필 멀티플렉스들에서는 며칠 올리지도 않을테니)
이런 hybrid 유통 전략을 시도해 보면 어떨까 하는 생각을 해 본다) |
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| http://blog.cine21.com/trb?68682 |
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한국영화산업 위기와 DVD시장 실종사건!
| 영화산업분석
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2006년 한국영화산업은 한국영화점유율이 64%까지 올라간 반면 전체 개봉 한국영화 108편 중 흑자를 낸 영화는 20편 뿐이었고 평균 투자수익률은 -20%, 투자총손실액은 1000억원을 넘었다고 한다. 2007년 상반기 들어서는 그나마 2006년까지 증가하던 전체 관객수와 한국영화점유율마저 추락하고 영화제작 및 투자시장마저 꽁꽁 얼어붓는 실정이니 가히 한국영화산업의 위기가 도래하였다고 하지 않을 수 없다. 이러한 위기의 배경에는 시장수요를 무시한 과도한 제작편수나 인터넷 등을 통한 불법다운로드, 해외수출시장에 대한 미숙한 접근 등의 여러 요인들이 복합적으로 작용하였겠으나 보다 근본적으로는 미국이나 일본과 달리 거의 “실종상태”에 있는 DVD등 부가판권시장의 부재가 치명적이라고 할 수 있다. 영화흥행의 극장의존도가 30~40%인 미국에 비해 70%이상을 극장수입에만 의존하는 한국영화들의 경우 극장에서의 흥행에서 실패하면 투자비를 만회할 기회가 거의 없기 때문이다.
자, 그렇다면 왜 우리나라에서는 이토록 DVD가 팔리지 않을까? 영화계 사람들을 만나 보면 대부분 인터넷 불법다운로드 때문이라고 한다. 그런데 우리 보다 불법다운로드가 더 만연한 중국에서는 중국내 최대 DVD 제작사인 조크컬처나 워너 홈비디오사 등이 2006년부터 두 자리수의 영업이익율을 내며 정품DVD판매의 열기를 올리고 있다. 어떻게 이러한 일이 가능할까? 갑자기 중국공산당에서 영화의 인터넷 불법 다운로드를 금지시킨 것일까? 아니다. 중국에서의 정품 DVD시장의 확대는 순전히 고객중심으로 돌아간 현명한 경영의사결정의 결과이다. 즉, 자국 소비자들의 구매능력에 합당한 가격 (2000원 안팎, *중국에서의 DVD생산원가는 233원 정도라고 한다*)으로, 또한 극장에서 영화를 놓친 팬들이 가장 구매하고 싶어하는 시기(개봉종료 후 1~2주 내에)에 정품 DVD를 출시함으로써 개당 700원 정도 하는 믿을 수 없는 품질의 불법DVD를 사는 대신 중국영화팬들이 서서히 정품DVD구매로 돌아서고 있는 것이다.
정품 DVD를 우리보다 국민소득이 2배 이상인 미국보다도 비싼 25000원 가격으로, 개봉종료 후 2~3달이 지나 사람들의 관심이 다 사라졌을 때쯤 출시하면서 한국사람들은 DVD소장문화가 없다고 한탄하는 사람들에게 강남역, 삼성역, 홍대입구역 등 번화가 지하철역을 한번 가 보라고 권하고 싶다. (형편없는 품질의 불법 DVD를 만원에 3~4장씩 구입하는 사람들이 얼마나 많은지) 한국에서도 개봉 종료 1-2주 뒤에, 영화 및 간단한 배우 프로필 정도가 담긴 (별도제작의 긴 감독, 배우 코멘터리, 인터뷰 빼고) 정품 DVD를 9900원 정도에 멀티플렉스안에서 진열/판매한다면 아마 현재 DVD시장을 최소 두 배 이상 키울 수 있지 않을까 생각하며 한국 영화제작자/배급사들에게 "사고의 전환"를 제안해 본다 (물론 대박영화의 경우라면 이와는 별도로 특별제작된 한정판 DVD를 소장가용으로 더 비싼 가격에 추후 판매할 수도 있을 것이다. ^^) |
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| http://blog.cine21.com/trb?61107 |
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