<![CDATA[ 영화는 니콜라스 레이다! -장 뤽 고다르- ]]> http://blog.cine21.com/bresson ko Thu, 23 Oct 2008 18:07:44 +0900 Thu, 23 Oct 2008 18:07:44 +0900 <![CDATA[ 누벨바그의 여신, 안나 카리나를 만나다! ^^ ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73710



이번에 부산영화제에 다녀왔는데요.
제가 정말 좋아하는 누벨바그의 여신, 안나 카리나에게 싸인을 받았어요!
마스터 클래스때는 기회를 놓치고 결산 기자회견에서 기회를 잡았어요.
국내 <알파빌> DVD를 들고 갔는데 DVD를 내미니까 선뜻 싸인을 해주시더라구요.
싸인을 하시는 도중에 제가 "I'm your big fan."이라고 했더니
저를 쳐다보시면서 "This one is for you.'라고 하시면서 꽃을 하나 그려주셨어요.
그리고 마지막으로 웃으면서 악수를 나눴어요.
제가 오로지 안나 카리나를 보려고 부산에 갔거든요.
아쉽게도 같이 사진을 찍지는 못했지만 너무 행복했어요.
그런데 한편으로는 세월의 잔인함도 느꼈답니다.
이제 <비브르 사 비>의 아름답고 눈부신 그녀는 더 이상 없었거든요..
아무튼 안나 카리나와의 만남은 제 인생의 최고의 한 순간으로 기억될 듯 싶습니다. ^^ ]]> Thu, 23 Oct 2008 18:06:53 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73710 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 나의 사랑, 나의 진실 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73706
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53456

[추모! 최진실] 나의 사랑, 나의 진실

영화·방송인 15인 최진실을 추억하다

지난 10월2일 영화배우 최진실이 사망했다. 최근까지 그는 대중에게 <장밋빛 인생> <내 생애 마지막 스캔들> 등 최근의 드라마 출연작들을 통해 ‘재기’에 성공하고 ‘제2의 전성기’를 맞은 탤런트로 여겨졌지만, 그에 앞서 우리는 그를 1990년대 한국영화 부흥기의 시작을 함께했던 영화배우로 기억한다. 1990년 <남부군>으로 영화계에 데뷔한 최진실은 압도적인 미모나 카리스마 대신 특유의 귀여움과 친근함을 무기로 이전까지 한국영화에 없던 여배우의 매력을 선보였으며, 한국영화계의 기획영화 붐과 맞물려 톡톡 튀고 자기 주장이 분명한 신세대적인 여성 캐릭터의 원조급이 되었다. 감독 겸 제작자 강우석의 회고처럼 그는 “남녀노소 모두에게 사랑을 받았”고, 배우 박중훈의 표현대로 “귀여움 그 하나만으로도 한 시대를 어필했던” 여배우였다. 그는 10년간 18편의 영화를 찍었고 <단적비연수>(2000) 이후 스크린으로 돌아오지 않았다. 이젠 돌이킬 수 없게 된 일을 핑계 삼아, 영화배우 최진실을 회고한다. 부디 이 기록이 고인을 사랑했고 추억하는 많은 이들에게 작은 위로가 되길 바라며, 취재에 협조해주신 영화인과 방송인 15인에게 감사를 표한다.


사진: 오계옥<klara@cine21.com>(블로그: http://blog.cine21.com/klara000)
정리: 장영엽
정리: 박혜명<tuna@cine21.com>(블로그: http://blog.cine21.com/tuna1747)

]]> Thu, 23 Oct 2008 17:44:18 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73706 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 귀여움 하나로 한 시대를 사로잡다니 -박중훈 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73705
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53457

[추모! 최진실] 귀여움 하나로 한 시대를 사로잡다니 -박중훈

배우 박중훈

고 최진실과 함께한 작품: <나의 사랑 나의 신부>(1990), <마누라 죽이기>(1994)

내가 최진실을 처음 본 기억은 <남부군> 때다. 고(故) 배병수 매니저가 영화 행사에 최진실을 데리고 다니면서 소개시켰던 기억이 난다. 그때 내가 받은 솔직한 인상은, 체격도 왜소하고 당시 여배우가 가질 수 있는 전형적인 매력을 가진 인물은 아니란 거였다. “남자는 여자하기 나름”이란 카피로 유명했던 전자제품 광고도 개인적으로는 그다지 큰 인상을 받지 않았던 것 같다. <나의 사랑 나의 신부>를 준비할 때 제작사에서 최진실을 언급하기에 난 오히려 반대를 했다. 한 영화의 주연을 맡기엔 너무 가냘프고 귀엽기만 할 뿐 존재감이 없지 않을까 싶었다. 그리고 영화가 개봉할 때쯤엔 나보다 인기가 더 좋았다. (웃음)

여배우가 타고난 귀여움만으로 한 시대에 어필했다는 것은 그전까지 우리나라에선 없었던 일이다. 아름다움이라든가 연기력이라든가 엄청난 카리스마로 어필한 경우는 많았지만 귀엽다는 매력 하나로 한 시대를 가져갔다는 건 적어도 우리나라 여배우사에선 획기적인 일이 아니었나 싶다. 현재까지도 후무하다고 생각한다. 제일 비슷한 느낌을 주는 인물이 문근영이 아닌가 싶은데 그것도 최진실 데뷔 때와 비교하면 미완의 스타일이지 않나 싶다. 코에서부터 입 주위 움직임이 어쩜 그렇게 귀엽고 자연스러울까. 배우의 유형으로 말하자면 최진실은 자신이 어떤 인물 속으로 들어가서 새로운 캐릭터를 매번 창조한 쪽보다는 본인의 매력이 워낙 강해서 그것으로 배우 생활을 하고 인정받았던 것 같다.

<나의 사랑 나의 신부>

함께 작업하면서 두 가지 모습을 분명하게 느꼈다. 하나는 굉장히 상냥하고 귀엽고 맑고 소녀 같은 순수함과 연약함을 가졌다는 것이었고 다른 한편으론 굉장히 강인하고 집념이 세고, 깡순이란 별명이 딱 맞을 정도의 악바리 근성을 가졌다는 것이었다. 양립하기 힘든 가치가 한 사람에게 모두 있는 특수한 경우였다. 무엇보다 그의 가장 큰 장점은 자연스러움이었다. <나의 사랑 나의 신부>를 계기로 오빠-동생 사이로 5∼6년 동안 정말 가깝게 지냈는데, 내가 기억하는 그는 인간관계를 맺을 때 뒷생각을 잘 못하는 편이었고, 있는 그대로 사람을 대하는 쪽이었다. 그런 자연스러운 인간성이 연기하는 데에도 영향을 끼치지 않았겠나. <나의 사랑 나의 신부>도 그랬지만 그 당시 여러 영화들과 <질투> <그대 그리고 나>, 그리고 최근의 드라마들까지 최진실이 사랑받은 작품을 보면 그는 은막 속의 인물이라든지 무지개 저편 너머의 인물이 아닌 바로 우리 곁에 있는 생활인이었다. 그게 바로 본인이 갖고 있는 성격적 자연스러움에 캐릭터가 연결되었기 때문일 거라고 생각한다.

배우가 하는 일이란 게 주로 감정 노동이다. 그 일을 하는 사람에게 가장 어려운 점 중 하나는, 그런 비슷한 일을 하고 있는 사람들이 주변에 물리적으로 극소수란 것이다. 그나마 적은 그 사람들끼리도 서로의 어려움과 고민을 교류하기 이전에 경쟁의 대상이 되기 쉽다. 일의 어려움과 괴로움을 서로 술회하고 나눠 그 무게를 가볍게 할 만한 상대가 적다는 거지. 배우에겐 ‘남들이 나를 어떻게 볼까’가 굉장히 중요하다. 이상적인 생각으로야 ‘내 자신이 제일 중요하지, 남이 중요해?’라고 하지. 그렇지만 사실은 다르다. 감독과 비교하면 감독은 자신이 만든 자신의 생각의 결과물을 남들이 어떻게 볼까 염두에 두지만 배우는 자신의 음성과 몸짓으로 표현한 자신의 육체적 행위를 남들이 어떻게 볼까 생각하는 쪽이므로 대중의 시선에 더 크게 반응할 수밖에 없다. 그래서 일단 자기 중심을 놓치고 페이스를 잃으면 무척 힘들어진다. 그런 면에서 나 역시 과거에 자연스럽지 않았던 순간들이 있었던 것 같고, 그렇기 때문에 이번 사건도 개인적으로 더욱 안타까울 따름이다.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:43:50 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73705 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 남녀노소 모두가 사랑했지 -강우석 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73704
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53458

[추모! 최진실] 남녀노소 모두가 사랑했지 -강우석

감독 강우석

고 최진실과 함께한 작품: <미스터 맘마>(1992) 연출, 제작, <마누라 죽이기>(1994) 연출, 제작, <홀리데이 인 서울>(1997) 제작

진실이는, 내가 너무 오래전부터 봐왔어. <남부군>(1990)으로 데뷔했고, <나의 사랑 나의 신부>가 첫 번째 히트작일 텐데 난 그때까지도 그가 연기자라기보다 연기를 하고 싶어하는 ‘지망생’ 정도로 본 거지. 저 체격에 귀엽기만 한 이미지를 갖고 배우가 될 것인가. <미스터 맘마>를 최민수랑 같이 할 당시엔 이미 둘 다 톱스타였는데 실제로 작업해보니까 되게 욕심도 많고, 자기가 연기 맛을 알면 큰 배우가 되겠다 싶더라고. 그래서 회식 자리할 때면 “진실아, 너 지금보다 조금만 더 연기에 욕심을 내봐라” 얘기하고 그랬다고. 영화쪽에 일단 집중하고, 정말 큰 배우가 된 다음에 TV랑 번갈아 해도 되지 않겠냐 그랬더니 자기도 그런 욕심이 난다는 거야.

<마누라 죽이기>

그 사이 난 <투캅스>(1993)를 찍었지. 그거 찍고 나서 박중훈씨가 결혼하고 집들이를 한 적이 있어. 거기 초대받아 갔더니 진실이도 있더라고. “오빠”, “동생” 하면서 서로 잘 챙기고 따랐던 사이거든. 그 자리에서 다시 “진실아, 영화 좀 열심히 하지 왜 안 하냐” 그랬더니, 자긴 이제 흥행도 많이 해봤고 상받는 영화를 하나 하고 싶다 그러더라고. 대종상 여우주연상 후보에 올라서 상받을 수 있는 영화를 하겠다는 거야. 그래서 내가 “야, 그럼 나랑 하자, 나는 내 상은 못 받아도 배우들 상은 받게 한다” 그랬지. 박중훈도 <투캅스>로 대종상 남우주연상 받았잖아. 그러니까 진실이가 “무슨 영화인데요?” 그래. 그래서 “<마누라 죽이기>다. 이건 거의 원맨쇼다” 그랬더니 코미디영화에 여우주연상을 누가 주냐 그러지. 그래서 난 설득하려고 “그래도 줘” 했지. 그건 진실이에게 딱인 영화였으니까. 그래서 출연한 거야. 근데 그 영화가 대박을 쳤잖아. 그리고 대종상영화제가 다가오게 됐는데 얘가 주연상 후보에 올라갔어. 근데 하필 시상식 있는 기간에 CF 찍으러 미국에 가게 된 거야. “감독님, 아무리 제 영화지만 코미디엔 상 안 줘요” 이러면서 간 거야. 근데, 상 받았잖아. 어머니가 대리 수상하셨지.

그동안 내가 진실이랑 얘길 많이 해봤잖아. 자긴 평범한 사람 만나서 평범한 가정 꾸려보는 게 꿈이라는 거야. 어린 시절 불우했잖아. 그러니까 반대 생활을 살아보고 싶은 거지. 가족에 대한 사랑도 유별나거든. 그래서 결혼하면 완전히 이쪽을 떠날 거라고 생각했어 난. 그 뒤로 한번도 못 만났고. 근데 <장밋빛 인생>을 하기에 챙겨 보게 됐고, 종방한 다음날 진실이 집으로 난을 보냈어. ‘데뷔’ 축하한다고. 그랬더니 바로 전화가 왔어. “야, 진실아 이제 영화하자” 그러니까 “그죠 감독님? 살아났죠? 이제 조금만 몸 만들고 영화 합니다” 그러면서 너무 좋아하더라고.

보통 여배우들은, 같은 여자 관객이 끌려하기보다 남자 관객이 끌려하고 남자배우는 그 반대이고 그런 게 있잖아. 진실인, 무조건 남녀노소야. 너무 인기가 많았고, 대중의 선호도가 너무 높았어. 영화가 아무리 후져도 최진실이 나오니까 사람들이 그걸 보러와. 이른바 말하는 “누가 나오면 흥행이 된다” 했던 게 그 당시 최진실, 그리고 남자는 ‘대발이’ 최민수 정도야. 요즘엔 영화가 좋아서 손님이 드는 거지만 당시엔 그 정도의 파워를 최진실이란 배우가 갖고 있었다고. 그러니까 걔를 캐스팅하는 게 얼마나 어려웠겠어. 시나리오는 전부 걔한테 먼저 가니까. 근데 진실이도 변화에 대한 두려움을 갖고 있었기 때문에 결정을 빨리 못 내리고 그랬다고. 근데 난 걔 이미지에 맞는 영화만 찍었잖아. 그 때문인지 더 아파. TV에서 요즘 계속 나오는 얘기들과 죽음의 이미지가 내가 겪었던 진실이와는 너무 다르니까. 그 간극이 너무 커.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:43:31 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73704 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 보통 아이는 아니었다 -정지영 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73703
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53459

[추모! 최진실] 보통 아이는 아니었다 -정지영

감독 정지영

고 최진실과 함께한 작품: <남부군>(1990) 연출


<남부군>

캐스팅할 때만 해도 완전히 신인이었지. MBC에서 단역으로 출연하고 있다고 했다. <남부군>의 박민자 역은 처음부터 신인을 뽑을 생각으로 사람을 찾았는데, 당시 매니저였던 배병수가 추천해서 처음 최진실을 만났다. 난 좋게 봤었다. 신인연기자들은 보통 감독을 만나면 자기가 어떻게 예쁘게 보일지만 신경쓰는데, 그건 어리석은 거다. 감독은 연기를 잘하는가를 가장 중요하게 보는데 말이다. 그런데 최진실은 예쁘게 보이는 것에 전혀 신경을 쓰지 않았다. 인터뷰를 할 때 내 눈을 똑바로 보면서 묻는 말에 당당하게 대답했다. 그런 점이 마음에 들었다.

그렇다고 바로 캐스팅을 한 건 아니었다. 두달 정도 후보 사진을 사무실 벽에 붙여놓고 가만히 들여다보았었지. 그랬는데 사람들이 오고가며 한마디씩 하는 걸 들으니 최진실에 대한 관심이 제일 많은 것 같았다. 결국 최종적으로 회의를 해서 최진실로 결정했다. 처음 현장에 왔을 때는 긴장을 많이 하더라. <남부군>이 첫 영화였으니 그럴 만도 했다. 마침 방송사에서 취재를 왔기에 방송용 촬영장면을 하나 만들어 긴장을 풀어줬다. 그랬더니 그 다음부터는 곧잘 해나가더라. 우리로서는 고마운 점도 있었다. <남부군> 찍는 도중에 나온 CF(카피가 “남자는 여자하기 나름이에요”였던)가 대박을 터뜨리는 바람에 우리는 유명한 CF스타를 출연시킨 셈이 되었으니….

연기는 100% 만족한 건 아니었지만 신인치고는 제법이라고 생각했다. 그리고 독한 면이 있었다. 한번은 부상을 당해 병원에서 어딜 꿰매고 왔는데 상처가 다 아물지도 않은 상태에서 촬영을 했다더라. 말을 안 해서 아무도 몰랐는데 나중에 매니저가 말해줬다. 그 말을 듣는 순간 보통 아이는 아니라고 생각했었다. 그 다음부터 승승장구하며 배우로 성장해나가는 모습을 보며 흐뭇했다. 내가 선택한 신인이 잘되는 걸 보는 게 좋았고. 내가 알던 최진실은 상당히 강하고 독한 아이였는데, 과연 무엇이 그 아이의 마음을 약하게 만들었을까… 요즘 그런 생각을 한다.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:43:08 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73703 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 선천적으로 카메라와 잘 어울렸던 사람 -이명세 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73702
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53460

[추모! 최진실] 선천적으로 카메라와 잘 어울렸던 사람 -이명세

감독 이명세

고 최진실과 함께한 작품: <나의 사랑 나의 신부>(1990) 연출


<나의 사랑 나의 신부>

당시 최진실은 정말 신인이었다. 지금 와서 생각해보면 상당히 끼가 많았구나 싶다. 보통 신인배우들은 웬만해서는 카메라 앞에서 많이 어려워하는 편인데 최진실한텐 그런 게 없었다. 선천적으로 카메라와 잘 어울렸던 사람이 아니었나 싶다.

이런 일이 있었다. 현장에서 배우가 안 보이는 거다. 어디 갔나 봤더니 제 차 안에 숨어 있었다. 얼굴에 뭐가 났다며 촬영을 미루면 어떻겠냐는 거였다. 박중훈과 최진실이 서로 싸우고 화해하는 기찻길 장면이었는데, 나는 그가 분장 안 한 얼굴로 찍길 원했고 최진실은 제 얼굴에 뭐가 났기 때문에 이 상태론 촬영이 안 된다는 거였다. 괜찮으니 신경쓰지 말라 그래도 죽어도 안 나오기에 조감독이 “괜찮아요 진실씨, 이미숙씨도 저번에 맨 얼굴로 촬영한 적 있어요” 그러니까 “이미숙 언니는 예쁘잖아요” 하면서 엉엉 울더라.

그 뒤로도 뭔가 같이 하려고 준비했었다. 진실이한테도 얘기했었고. 2006년 백상예술대상 시상식 때 진실씨가 방송부문 최우수 연기자상 받았고 난 <M>으로 감독상을 받아서 다시 만났는데 그때 진실씨가 본인의 수상에 많이 기뻐하고 울면서, “감독님 우리 꼭 다시 봐야 해요” 했던 게 기억난다.

<별들의 고향>의 경아 같은 역할을 시켜보고 싶었다. 모두가 알고 있는 최진실이란 배우의 이미지 이면을 꺼내보고 싶었달까. 그를 기억하는 사람들의 마음이 모두 그렇겠지만, 이런 일은 일어나지 말아야 하지 않았는가 싶다. 회고도 중요하지만 다시는 이런 일이 일어나지 않게 하는 게 더 중요하다.

연기자들은, 좀 다른 부류라고 생각해줘야 한다. 물건으로 치면 그들은 크리스털이다. 툭 치기만 해도 금방 때묻고 깨지기 쉽다. 와인 감정사는 와인을 먹을 수 있을 뿐이지 와인의 맛 자체를 낼 순 없지 않나.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:42:52 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73702 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 도전, 그리고 또 도전 -장길수 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73701
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53461

[추모! 최진실] 도전, 그리고 또 도전 -장길수

감독 장길수

고 최진실과 함께한 작품: <수잔 브링크의 아리랑>(1991) 연출, <나는 소망한다 내게 금지된 것을>(1994) 연출


<수잔 브링크의 아리랑>

최진실씨 인기가 한창 좋을 때 <수잔 브링크의 아리랑>을 함께하게 됐다. 그때의 최진실은 <나의 사랑 나의 신부>와 전자제품 광고가 연달아 히트하면서 사랑스러운 새댁 이미지를 강하게 갖고 있었다. 온갖 작품들의 제의가 밀려들었을 텐데 본인도 <수잔 브링크의 아리랑>을 택한 셈이었다. 배우로서 하기 어려운 역할인 건 당연했다. 대사는 한국말이 거의 없이 외국어였고, 그것도 영어도 아닌 스웨덴어였다. 그리고 매우 비극적인, 불행한 여자 이야기였다. 그래도 본인은 ‘난 이런 역할 자신없어’가 아니라 ‘한번 도전해보겠다’라는 생각을 분명히 갖고 있었다. 당시 석달간 스웨덴에 가서 살면서 스웨덴어를 열심히 배웠고, 한글로 발음을 옮겨 쓴 대사들을 열심히 외워서 잘했다. 결과적으로 연기가 좋았다는 평은 얻지 못했지만 작품에 임하는 동안에는 스스로 한계를 두지 않고 그걸 넘어서려고 노력을 많이 했던 걸로 기억한다.

두 번째 작품이었던 <나는 소망한다 내게 금지된 것을>도 가벼운 작품이 결코 아니었다. 나름 심각한 캐릭터만 제안해서 내 심정도 좀 그렇긴 했지만, 페미니스트 투사 같은 역할을 본인이 하겠다고 받아들였다. <수잔 브링크의 아리랑>은 그래도 흥행 성적이 좋았지만 <나는 소망한다…>는 흥행이 성공적이지 않았다. 아무래도 여성 전사적인 모습의 최진실은 관객이 그리 보고 싶어했던 최진실이 아니었던 것 같다. 사실 연기에 대한 혹평도 받았다. ‘이건 미스캐스팅이다’에서부터…. 어쨌든 나는 최진실을 자기가 해보지 않았던 영역에 대해 도전의 필요성을 느끼고, 그 도전을 위해 굉장히 열심히 노력했던 배우로 기억한다.

연기에 대한 사랑과 사명의식, 자신의 삶을 연기자로서의 길로 여기며 일하는 배우들이 있다. 그에게서도 그런 태도를 느꼈던 것 같은데, 그래서 그런지 이번 일은 더욱 마음이 아프다.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:42:35 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73701 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 자기만의 대사나 리액션을 만들 줄 알더라 -한지승 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73700
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53462

[추모! 최진실] 자기만의 대사나 리액션을 만들 줄 알더라 -한지승

감독 한지승

고 최진실과 함께한 작품: <고스트 맘마>(1996) 연출


<고스트 맘마>

최진실은 내가 상상했던 <고스트 맘마>의 여주인공 그 자체였다. 이건 개인적인 취향일 수도 있겠는데, <고스트 맘마>를 준비하면서 우울해 보이는 연기자보다 슬프지만 희망의 여지도 남길 수 있는 여배우를 찾고 있었다. 그런 맥락에서 최진실만큼 딱 맞아떨어지는 배우는 없었기 때문에 당시 매니저였던 김정수씨를 통해 캐스팅했다.

워낙 내가 원했던 캐릭터를 그대로 가지고 있어서 굳이 어떤 연기를 원한다고 주문한 적은 없었는데, 본인이 알아서 (연기를) 잘했던 기억이 난다. 그녀는 대사나 리액션을 그냥 하는 게 아니라 완전히 자기 것으로 만들 줄 아는 배우였다. 20대에 아이 있는 엄마 역할을 맡았는데도 나이의 한계가 전혀 느껴지지 않았다. 그리고 정말 열정적으로 연기를 했다.

어느 정도였냐면 한번은 촬영을 한창 하고 있는 상황에서 최진실과 연기 방향에 대해 대화를 나눴다. 나도 몰입해서 디렉션을 내려야 하는 상황이었고, 그녀도 내 얘기를 들으며 연기에 집중해야 하는 상황이었는데 바로 그 자리에서 팬티 스타킹을 갈아신었다. 내 앞에서 말이다. 빨리 촬영에 들어가야 되니까 앞에 사람이 있는 줄도 몰랐던 거다. 나중에 “어, 나 감독님 앞에서 스타킹 갈아신었네?” 하며 깜짝 놀라더라.

또 나는 그 당시 막 데뷔하는 신인감독이었고, 진실씨는 위치가 확실한 연기자라 솔직히 긴장을 많이 했었는데 나와 코드가 맞지 않는 부분이 있을 때도 자기가 틀렸다고 생각되면 재빨리 수정하는 모습을 보면서 좀 놀랐다. 연기자들은 대개 자존심이 강해서 감독의 생각이 맞다고 생각해도 쉽게 자기의 연기를 고치지 않는다. 그런데 진실씨는 항상 이 부분은 이렇게 가는 게 맞냐고 물어봤고, 스스로 부족하다는 생각이 들면 나에게 도움을 청했다. 그렇게 건강한 욕심을 내던 친구라 더더욱 이번 결정에 의문이 생기는 거다. 참 열심히 살았고, 참 열심히 일하던 친구였으니까.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:42:17 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73700 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 넘치고 넘치는 감수성 -이정국 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73699
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53463

[추모! 최진실] 넘치고 넘치는 감수성 -이정국

감독 이정국

고 최진실과 함께한 작품: <편지>(1997) 연출


<편지>

최진실은 처음부터 <편지>의 주인공은 아니었다. 비슷한 시기에 출연한 <베이비 세일>(1997)이 잘 안 되는 바람에 제작사에서 반대를 했었지. 그런데 나는 자꾸 최진실 생각이 나더라. 함께 거론했던 다른 여배우들은 그냥 예쁘고 아름다웠는데, 최진실은 눈가가 촉촉히 젖어 있다는 느낌을 받았다. 그런 이미지가 멜로에 적합하다는 생각이 들어서 내가 적극 추천했다. 당시 박신양이 떠오르는 신인이었잖나. 그가 촬영할 때는 치열하게 몰입하는 모습이 눈에 보였던 반면 최진실은 무척 편안하고 자연스럽게 아미를 연기했다. 그래서 스탭들끼리 “역시 관록있는 배우”라고들 했다. 그리고 스탭들에게 정말 잘했다. 광릉수목원에서 키스하는 장면을 찍을 때였나. 쉬는 시간에 스탭들 볼에 일일이 뽀뽀를 해주고 있더라. 그걸 보면서 톱스타인데 이런 면도 있네, 하고 놀랐던 기억이 난다.

눈물 흘리는 장면을 하루에 몰아서 찍은 건 지금까지 미안하다. 21회차로 마무리를 해야 했기 때문에 어쩔 수 없었지만, 그날 진실씨는 눈이 아플 때까지 울었다. 그런데 시사회에서는 촬영할 때 운 것보다 더 펑펑 울더라. ‘다른 배우들보다 감수성이 더 예민한 사람이구나’ 생각했었다.

<편지> 찍을 땐 굉장히 예쁜 동화 속 여주인공 같은 느낌이었는데, 얼마 전 드라마 <장미빛 인생>에서는 깊이감이 살더라. 그래서 내가 다시 영화를 만든다면 중년이 된 진실씨를 주인공으로 사랑 이야기를 해보고 싶다고 생각했는데… 안타까운 마음이 크다.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:42:02 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73699 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 스타보다 배우이고자 -윤인호 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73698
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53464

[추모! 최진실] 스타보다 배우이고자 -윤인호

감독 윤인호

고 최진실과 함께한 작품: <마요네즈>(1999) 연출

첫인상. 깍듯했다. 다른 사람들이 사적으로 끼어들 틈이 없을 정도로 예의 바른 사람 있잖나. 지금 생각하면 마음을 열기까지 오랜 시간이 걸리는 사람이었던 것 같다. 그런데 한번 (마음이) 풀어지기 시작하니 그 속도가 엄청났다. 어느 순간부터 속얘기를 많이 하더라. “내겐 20대가 없었다”는 말을 많이 했다. 이 사람 저 사람 손에 이끌려 촬영현장에서 20대를 보낸 것에 지친 것 같았다. 오죽하면 “세트장 들어오는 시간이 제일 편하고 좋다”는 말을 했겠나.

<마요네즈>

진실씨는 어떤 배우가 될 것인지 많이 고민했었다. <마요네즈>도 기존의 이미지를 바꿔보고 싶은 생각에 선택한 작품이었는데, 그러다보니 겁을 먹은 것 같았다. “난 연기에 소질이 없다”거나 “김혜자 선생님처럼 타고난 연기자였으면 좋았을 텐데, 내가 민폐가 되는 것 아니냐”는 걱정을 많이 했다. 이런 문제로 눈물을 보인 적도 있었다. 그래서 “지금까지 항상 진실씨가 누군가의 발판에 의해 널뛰기를 했다면 이번에는 김혜자 선생님이 널뛰기를 하시는 영화니 좋은 발판이 되어줬으면 한다”고 말했던 기억이 있다. 김혜자 선생님과는 진짜 모녀지간처럼 지냈는데, 진실씨가 선생님께 연기를 배우려고 많이 노력했다. 톱스타여서 스케줄이 빡빡했는데도 “연기를 잘하려면 영화를 위해 스케줄 비우는 게 제일 중요하다”는 선생님의 말씀에 일정을 조정하려고 노력했었고.

촬영장에서 가끔 누군가에게 전화가 오면 표정이 밝아지며 아주 즐거워하던 모습이 생각난다. “제가 꼭 받아야 할 전화가 한 군데 있는데 그 전화는 촬영 중에도 꼭 받고 싶다”고 얘기를 했었다. 지금 생각하면 그분이 조성민씨였던 것 같다. 결혼한 스탭들에게 “결혼하면 어때요, 좋은가요?” 물어보곤 했는데 그때까지만 해도 1년 뒤에 진실씨가 결혼하리라는 생각은 전혀 못했었다. 결혼식 때 보고 한동안 연락을 못했는데 지금은 많이 아쉽다. 이상하게도 진실씨 가기 하루 전날 <마요네즈> 사진을 다시 보고 싶어 꺼내 봤었는데 그 다음날 소식을 들었다. 열흘만 사진을 먼저 보고 연락을 해서 목소리라도 들었다면, 그랬다면 내 마음이 더 편했을까 싶다.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:41:44 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73698 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 내 살붙이 같은 아이 -이춘연 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73697
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53465

[추모! 최진실] 내 살붙이 같은 아이 -이춘연

씨네2000 대표 이춘연

고 최진실과 함께한 작품: <마요네즈>(1999) 제작


<마요네즈>

<마요네즈> 전에도 인연이 있었다. <남부군>이 제작 준비 중에 있을 때 매니저가 그를 영화계에 데려왔고, <남부군>에 캐스팅될 수 있도록 도와준 역할을 했다. 귀엽고 예쁘고 사랑스러운 사람이다 보니 같이 일하고 싶은 느낌이 있었고 그래서 <남부군>팀에 추천한 거였다. 동생인 최진영도 <그래 가끔 하늘을 보자>(1990)에 출연하려 한다고 해서 그의 어머니까지 셋이 자주 만났고, 그래서 각별한 심정을 가지고 지냈다. <마요네즈>를 할 땐 이미 큰 배우가 되어 있었다. 캐스팅하게 된 계기는 김혜자 선생의 뜻이 컸다. ‘세상의 모든 엄마와 자식들이 이 영화를 보게 하자’는 의도로 기획한 영화였는데, 어머니 역할을 맡은 김혜자 선생이 자기 딸 역할을 진실이가 해줬음 좋겠다고 얘기하셔서 캐스팅하게 된 셈이다. 함께 작업하면서 조카 같은 생각을 하고 살았다. 고마웠고, 예뻤고, 아꼈던 배우다.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:41:23 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73697 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 이런 열정은 처음 봤다 -박제현 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73696
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53475

[추모! 최진실] 이런 열정은 처음 봤다 -박제현

감독 박제현

고 최진실과 함께한 작품: <단적비연수>(2000) 연출


<단적비연수>

<단적비연수>를 만들 당시 나는 신인감독, 최진실은 당대 최고 여배우였다. 그런데 캐스팅 제의를 했을 때 답이 너무 빨리 와서 깜짝 놀랐던 기억이 난다. 그녀는 영화를 하고 싶다는 열정이 굉장히 강한 배우였다. ‘배우의 꽃은 영화’라는 생각을 가지고 있었고, 도전적인 얘기를 많이 했다. 편하게 대해라, 시키고 싶은 거 다 시켜라, 예쁜 분장 아니라도 상관없다, 고 했다. 한마디로 존경할 만한 배우였다.

최진실은 나와 동갑이었는데 워낙 연기 경험도 많고 현장 경험도 많아 사람들을 이끄는 포스나 영화에 임하는 자세가 남달랐다. 예를 들면 A급 배우들만 모아놓다 보니 스케줄 조율하기가 힘들었는데, 진실씨가 항상 먼저 나서서 “야, 나도 그날 광고 있어. 그거 안 하고 올 테니 너도 와라” 하며 중재 역할을 맡곤 했다. 신단으로 끌려가는 장면을 찍을 때는 갯벌에서 촬영하느라 시간이 촉박했는데, 충분한 디렉션을 주지 못한 상태에서 한컷 만에 완벽한 연기를 선보이는 그녀를 보면서 아, 배우란 이런 것이구나 생각하기도 했다. 영화 끝나고 진실씨가 “변신시켜줘서 고맙다”는 문자를 보냈었는데 사실 나는 고생한 것에 비해 결과가 만족스럽지 못한 것 같아서 미안한 마음뿐이었다. 그래서 경험을 쌓은 다음 다시 한번 작품을 같이 해보고픈 마음이 늘 있었다. 차기작 중에 진실씨를 염두에 두고 있는 작품이 있었는데, 그래서 이달 말 정도 한번 만나야겠다는 생각을 하고 있었는데… 이렇게 떠날 줄은 정말 몰랐다.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:41:07 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73696 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 타인까지 웃게 하는 환한 미소 -채윤희 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73695
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53476

[추모! 최진실] 타인까지 웃게 하는 환한 미소 -채윤희

올댓시네마 대표 채윤희

고 최진실과 함께한 작품: <나의 사랑 나의 신부>(1990) 기획, <고스트 맘마>(1996) 홍보마케팅, <단적비연수>(2000) 홍보마케팅


<나의 사랑 나의 신부>

웃는 모습이 참 예쁜 배우였다. 배우들과 일하다보면 속 썩을 일들이 생기는데, 최진실씨는 웃는 모습이 너무 예뻐서 그렇게 활짝 웃으며 다가오면 그전에 속상했던 마음들이 눈녹듯 사라지곤 했다. <나의 사랑 나의 신부> 때도 그의 웃는 모습이 너무 예뻐서 그 모습 하나만으로 포스터를 만들기도 하고 그랬다.

동생 같고, 바로 옆집에 사는 친구 같은 이미지가 강했다. 그전까지는 여배우라고 하면 가까이하기 힘든 느낌이 컸다. 강수연이나 심혜진, 이미숙 같은 여배우들이 모두 그런 이미지였으니까. 근데 진실씨는 이웃 같은 느낌이 있었고 그가 하는 역할들도 우리 주변에서 흔히 볼 수 있는 것들이었고. 그런 편안함이 사람들에게 먹히지 않았나 싶다.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:40:48 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73695 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 새 시대의 배우의 등장 -안성기 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73694
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53477

[추모! 최진실] 새 시대의 배우의 등장 -안성기

배우 안성기

고 최진실과 함께한 작품: <남부군>(1999)

<남부군>을 제작한 영화사가 대한극장 건너편에 있었는데, 배병수 매니저가 진실씨를 데리고 왔고, 그때 처음 봤다. 그늘지지 않고 상큼하고 발랄한, 그 시대에 보기 드문 캐릭터였다. 아무래도 암울한 시대를 거치다보니 그 당시 배우들은 어두운 캐릭터를 연기하는 게 몸에 배어 있었는데, 최진실의 경우 빨치산을 돕는 간호사 역할을 맡았는데도 밝은 분위기가 났다. 우리와는 다르구나, 세대도 다르고 느낌도 새로운 새 시대의 배우가 나왔구나 하는 생각이 들었었다. 그런데 그 이미지가 나중에도 계속되더라.

<남부군>

최진실은 실제로도 밝고 명랑한 아이였다. 무엇보다도 잘 웃었다. 입을 다문 채 코맹맹이 소리로 ‘흥흥흥’ 웃었지. <남부군>의 박민자가 쉬운 역할은 아니었는데 긴장은 안 했던 것 같다. 정 감독님 얘기도 잘 따랐고. 처음에는 도시적이고 현대적인 이미지라 솔직히 잘할 수 있을까 하는 생각도 있었는데 빨치산 역할의 거칠고 미운 분장도 아랑곳하지 않더라. <남부군>에서 내 상대역을 맡은 뒤 박중훈씨와 바통 터치를 했다고 할까. 중훈씨랑 작업을 많이 하고 정상급 스타로서의 활동을 계속했는데, 유난히 작품에서 다시 만날 기회가 없었던 것 같다. 진실씨가 이렇게 간 건 무슨 말로 표현하기가 힘든 일이다. 이번 기회에 인터넷 실명제를 해야 하지 않을까. 그래야 이런 일이 다시 일어나지 않을 것만 같다.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:40:22 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73694 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 구김살없는 단 하나의 표정 -주철환 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73693
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53480

[추모! 최진실] 구김살없는 단 하나의 표정 -주철환

OBS 경인TV 사장, 전 MBC PD 주철환

고 최진실과 함께한 작품: OBS <진실과 구라> 기획, MBC <일요일 일요일 밤에> 등


<진실과 구라>

처음에 만난 건, MBC 대학생 퀴즈프로그램인 <퀴즈 아카데미> 때 그가 게스트로 출연하면서였다. 프로그램 중간에 나와서 문제를 읽어주는 역할이었는데, 당시 인기 연예인들이 나오는 자리였고 최진실씨는 CF모델로 유명해져 있었다. 방송 녹화를 하다 중간에 쉬는 시간이 되면 대학생들이 우르르 전부 나와서 그에게 사인을 받아갔던 기억이 있다. <우정의 무대>란 프로그램을 내가 맡았을 때도 출연 요구에 즐겁게 응해줬다. 내가 그 프로그램을 1년 연출했는데 그 사이에만 4번이나 나와주었다. 내가 OBS로 옮겨 온 뒤 <진실과 구라>를 하게 된 것도 그런 인연이다.

<피디저널>에 조시(弔詩)를 기고했다. 제목은 <굿바이 캔디>다. 외로워도 슬퍼도 나는 안 울어, 라는 구절처럼 그는 내면에 그 어떤 대단한 슬픔을 지녔을지라도 겉으로는 명랑한 분이었다. 쾌활하고 발랄하고. 그런 면에서 나와 통했다. 서로 유쾌한 이야기들을 많이 나눴다. 사람들이 그의 히스토리를 많이 알고 있다. 어렵게 자랐다, 수제비를 먹고 자랐다 등등. 이른바 그는 구김살있는 과거를 가진 사람이지만 구김살없는 표정을 가진 사람이기도 했다. 그 모습이 언제나 기특하다고 생각했다. 대견했다. 어떤 일도 혼신의 힘을 다해서 했다.

<굿바이 캔디(祭亡妹歌)>

괴로워도 슬퍼도 나는 안 울어

참고 참고 또 참지 울긴 왜 울어

은하계에 테리우스 차고 넘쳐도
캔디는 너 하나로 괜찮았는데

온 놈이 온 말을 나불거려도
세상에 진실은 하나뿐인데

너 혼자 힘들었던 사십년
함께 해도 모질었던 이십년

왜 그리 황망히 가야만 하니?
왜 그리 야속히 닫아야 하니?
네가 앉은
그 자리엔
벽이 없더니
네가 누운 그 자리엔 벽이 있구나

벗들의 눈물이 강물이 되니
너 혼자 배 타고 편안히 가라

별이란 바람에 스치우는 것
너에겐 바람이 너무 찼구나.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:40:02 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73693 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 온몸으로 말거는 연기자 -김종창 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73692
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53481

[추모! 최진실] 온몸으로 말거는 연기자 -김종창

전 KBS PD 김종창

고 최진실과 함께한 작품: <장밋빛 인생>(2005) 연출


<장밋빛 인생>

처음부터 최진실을 <장밋빛 인생>에 캐스팅하려고 했던 건 아니다. 최진실이란 이름만 꺼내도 주변에서 만류하던 분위기가 있었는데, 다른 배우들을 캐스팅하는 일도 쉽지 않았다. 그때 최진실도 공백기를 좀더 가지고 싶었던 것 같았는데 이 작품 시놉시스를 보고 재기가 가능한 작품이라고 판단했던 것 같다.

캐스팅 단계에서 한번 만나게 됐는데 다툼이 생겼다. 일종의 기싸움이었던 것 같다. 주변의 우려에도 불구하고 그를 캐스팅하기로 생각한 만큼 난 최진실이 기존의 예쁘고 발랄한 이미지를 버리고, 무에서 유를 만들 수 있어야 한다고 생각했다. 최진실 본인은 자신의 배우 경력이 십 몇년인데 이런 오디션 자리를 와야 하느냐며 자존심이 상했던 것 같다. 하지만 그 뒤로 재차 만나면서 오히려 조율이 쉬웠다. ‘머리를 어떤 식으로 펌했으면 좋겠다’ 같은 내 요구도 다 들어주면서 자신의 의견도 적극적으로 말했다.

캐릭터를 만들기 위해 엄마 옷과 가방들을 가져와 촌스럽게 꾸미더라. 작품 촬영에 들어가고부터는 삶인지 연기인지 모를 정도로 신기가 느껴지는 연기를 매회 보여줬다. 신인처럼 대본을 끼고 살았다. 맹순이가 우는 장면들이 많았는데, 그때마다 스탭들이 같이 눈물을 흘려 자주 NG가 나기도 했다. 잔머리를 굴리거나 하지 않고 온몸으로 연기하고 있다는 걸 알 수 있었다.

그전에 내가 아는 최진실은 자기가 가진 이미지를 반복해서 보여주는 배우였다. 이 드라마로 180도 다른 모습을 보여줬다고 생각한다. 작품이 방영 초반부터 시청률도 잘 나오고 평가가 좋아지니 그 자신도 농담처럼 “내 안티팬 다 어디 갔냐”고 말하기도 했다. 이 작품을 통해 KBS 연기대상, 백상예술대상에서 상을 받고는 “내 인생이 장밋빛 인생 같다”면서 “세상에서 제일 잘한 일은 두 아이를 갖게 된 것과 이 드라마를 하게 된 것”이라고 말한 기억이 난다.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:39:45 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73692 <![CDATA[ [씨네21] [추모! 최진실] 좋은 어머니상을 가진 배우로 늙고 싶어했다 -이태곤 ]]> http://blog.cine21.com/bresson/73691
http://www.cine21.com/Index/magazine.php?mag_id=53482

[추모! 최진실] 좋은 어머니상을 가진 배우로 늙고 싶어했다 -이태곤

MBC PD 이태곤

고 최진실과 함께한 작품: <내 생애 마지막 스캔들>(2007) 연출

<내 생애 마지막 스캔들>은 드라마 기획 자체가 30대 말에서 40대 초에 있는 아줌마의 자아찾기였다. 꿈이니 연애감정 같은 것을 잃어버릴 나이에 설렘을 던져주자는 것이었다. 기획자들과 나를 포함해 스탭 모두 이구동성으로 꼽은 배우가 최진실이었다. 연락했더니 최진실씨도 너무 좋아했다. 우선 연령대가 적합했고, 그가 <질투>를 통해 트렌디드라마의 시초를 열면서 현대식 신데렐라 스토리/로맨틱코미디에 가장 잘 어울렸던 배우 중 하나였으니까. 결혼해서 아이도 있지만 왕성하게 일하고 있고, 과거가 행복하기만 한 건 아니었으니 본인의 이야기와 캐릭터가 맞는 부분도 있었고.

<내 생애 마지막 스캔들>

최진실씨와는 <그대 그리고 나>(1997)에서 조연출을 할 때 처음 만났다. 딱 10년 만에 다시 만난 셈이었는데 변한 게 없었다. 단지 엄마가 됐고, 이혼한 상태였다는 것뿐 여전히 예뻤고 쾌활했고 당당했고, 자신있었고 잔정이 많았다. 일을 하는 태도 역시 여전히 훌륭했다. 그렇게 열심히 하는 배우를 별로 만나보지 못했다. 누구나 열심히 한다고는 하지만 그는 손에서 대본을 놓지 않았고, 촬영장에 항상 제일 먼저 와 있었다. 조명도 켜지지 않은 시간에 나와 대사를 외우고 있었고, 농담을 하다가도 대본에 몰입했다. 주인공이라 대사도 많고 대본도 늦게 나왔는데 그 많은 대사와 설정들을 다 소화했다. NG가 나면 자학을 할 정도로 심하게 열정적이었다. 웬만해선 NG를 내지 않았다. 일단 대사 NG는 거의 안 냈다. 그래서 주변 배우들이 상대적으로 많이 긴장하기도 했고, 연기라는 건 저렇게 해야 하는구나 하는 걸 많이 배우고 그의 열정을 배웠다는 얘기들을 배우들이 많이 했다.

촬영장에선 서로가 고생하지 않나. <내 생애…>도 밤새워 찍는 날이 많았는데 샌드위치니 삶은 달걀이니 이런 걸 슬쩍슬쩍 주머니에 넣어주고 가곤 했다. 그런 걸 보면 참 귀엽다. 언젠가 겨울에 밤샘 촬영을 하고 있었는데, 자기 이모에게 부탁해서 닭죽 60인분을 새벽 3시에 싸온 적도 있고. 그리고 드라마 끝날 때쯤 되면 쫑파티 걱정을 제일 먼저 한다. 결국 그런 현장의 분위기가 드라마의 질을 만든다는 걸 누구보다 잘 알고 있는 것 같았다. 물론 깐깐하기로도 소문이 많이 나 있다. 스탭이건 다른 연기자들이 건 제 맘에 안 들면 굉장히 까탈을 부린다고도 얘길 들었다. 그러니까 편하기만 한 사람은 아니었고, 긴장되게 하는 사람이었다. 일종의 완벽주의자.

돌이켜 생각해보면, 사실은 모든 사람들이 최진실은 강한 여자다라고만 생각했지 그가 얼마나 큰 고통 속에 있었는지는 고려해보지 않았던 것 같다. 수많은 루머와 우여곡절들에 당당히 맞서 싸워 이겨낼 거라고만 생각했다. 도와달라는 손길을 수없이 보냈던 것 같은데…. 우리 작가한테도 그렇고, 나한테도 그렇고, 주변 사람들한테도. 그걸 제대로 들어주지 못했던 것 같다. <내 생애…> 시즌2 얘기가 진행 중이었고 시놉시스가 나와서, 원래 오늘(10월7일)이 만나기로 한 날이었다. 동갑내기라서 많이 친했는데, 사실은 전화가 와도 잘 안 받고 그랬거든. 또 대본 독촉하는 거겠지 하고…. 가끔 얘기도 나누면 좋았을 것을.

평생 연기자로서 살겠단 얘길 했다. 나중에 늙으면 김혜자씨처럼 되고 싶단 얘기도 했는데, 자기 이미지로 그렇게 될 수 있을까 걱정도 하더라. 사랑도 많이 받았지만 미움도 많이 받았던 것 같다고, 그렇게 좋은 어머니상을 가진 배우가 될 수 있을까 말하더라.

그의 죽음이 단순히 악플 때문이다라고 얘기하는 건 이 사건을 지나치게 단순화하는 것이라 생각이 든다. 우리 모두가 그에게 빚을 진 것 같단 생각이 든다. 지금껏 그의 많은 작품들을 통해 즐거움과 기쁨을 받았는데 정작 그가 어려움에 처하고 도움을 청했을 때 우린 무시했거나, 욕을 했거나, 비난의 눈초리를 보냈거나 질투를 했거나 그러지 않았나…. 한 개인이 감당해야 했던 수많은 고통과 아픔을 그의 주위 사람들 그리고 사회가 함께 고민하고 들어주지 못했다는 게 이번 일의 더 큰 원인은 아니었을까 싶다. 그의 죽음이 남긴 교훈이 그런 게 아닌가 하는 생각을 요즘에 한다.



]]> Thu, 23 Oct 2008 17:39:26 +0900 http://blog.cine21.com/trb?73691